砂之椅子

剛獲得奧斯卡最佳外語片的《竊聽風暴》，英文片名《The lives of others》，更好的點出主題是，國家權力扭曲一般人生活的可怕程度，在台灣追求轉型正義之際，這部片子或許有些幫助。

在民主轉型後的國家，一向都被處理轉型正義的問題所困擾，在拉丁美洲轉型過程中，有軍方虎視眈眈，民主政府處理不慎，會有遭政變推翻的可能，雖然結束種族隔離的南非提供了範例，但不是每個國家都能照做，東歐轉型至今仍陷在過去歷史陰影中，近日波蘭樞機主教才剛就職，就因曾牽扯過去共黨，被迫當日辭職。

德國與其他國家的轉型過程不同，其他國家的民主轉型是發生在國境之內，但東德的轉型卻發生在被西德合併統一後，是外加而不是內變的，當時波昂柯爾政府為了確保統一過程順利，不願太過強調正義與懲處，而對東德政府官僚們來說，被合併是成王敗寇，是長久與西德鬥爭的挫敗，但他們拒絕再有一次紐倫堡，將自己攤在公眾前面受審。

但是奇怪的是，連一般人民也不願意再提過去的事，最近民調中有56％的德國人不願意追究前東德政府的惡行，德國電影，如《再見列寧》，多半是嘲諷那個「奇怪的地方」、「無能的制度」。

然而《竊聽風暴》所呈現的卻是另一幅圖像：「德意志民主共和國」（東德）是一個人類歷史上空前的監控制度，被譽為「黨的劍與盾」的國家情報局「斯塔西」（Stasi）不靠酷刑、單單以心理壓力就可以逼迫人出賣至親好友，希特勒的蓋世太保只有三萬名秘密警察，斯塔西全職人員就有九萬人，在一千六百萬全國人口中，線民高達十七萬五千人。

老師去密告學生、鄰居監視鄰居、枕邊人是斯塔西線民，是司空見慣，出身東德的男主角歐力奇．莫赫（Ulrich Muhe），在片中飾演斯塔西的監視官，但真實生活中，他的前妻在六年婚姻生活中不斷向斯塔西匯報莫赫行蹤。

片中，劇作家德瑞曼的女友西蘭，在逼迫下同意為斯塔西作線民出賣自己深愛的男友，在民主自由體制下成長的一代，也許不能理解為什麼人會如此軟弱？但斯塔西使用的手段，不僅僅只是疲勞審訊、單獨監禁，還包括了諸多心理施壓技巧，像從廚房內偷幾隻小碟子，讓對象懷疑自己的神智是否正常。

面對體制，人們的恐懼與心理弱點，就像被老虎玩弄於爪間的獵物，「剛開始你會想，我絕對不會告訴他們任何事」，一位曾身歷其境的前異議份子說，「但到最後，你會告訴他們任何他們想知道的」。

而且在集權體制下，政治與權力超過一切，所有人都是國家的，藝術家作家都是領薪水的國家幹部，演出的機會更是牢牢控制在國家與黨手中；德瑞曼說：我們不需要他們，但女友反駁：怎麼不需要？「你我的一切都是靠這個體制」。

《竊聽風暴》在德國上映以來，激起廣泛的討論與激辯，前斯塔西官員認為他們是守法公務員，任務只在執行當時所認定的國家安全需求，但是更多人認為德國需要進一步的轉型正義，目的不在報復，而是有更多的內省，避免重蹈覆轍。