砂之椅子

對知道其存在的一小群攝影專家，它簡稱「墨西哥手提箱」。在供奉失傳現代文化寶藏的殿堂裡，它和1922年在一處火車站憑空消失的海明威早年手稿，同樣披著神秘光環。

所謂手提箱，其實是三個輕薄的紙板旅行箱，裝著現代戰地攝影先驅之一羅伯‧卡帕(Robert Capa)所攝照片的數千張底片，這些作品攝於卡帕1939年從歐洲逃到美國前西班牙內戰期間，留在卡帕的巴黎暗房內。

卡帕以為底片已在納粹入侵期間佚失，直到1954年到越南出差過世時仍作如是想。但是到了1995年，耳語開始流傳，說底片從巴黎旅行到馬賽再到墨西哥市之後，不知怎地保存了下來。

底片藏身墨西哥市超過半世紀，直到去年12月才展開極有可能是最後的一段旅程，抵達曼哈坦「國際攝影中心」，創辦人是卡帕的弟弟康乃爾。

「這真的是卡帕作品的聖杯，」攝影中心首席策展人布萊恩‧瓦里斯說，他又說，除了卡帕的底片，塵封的箱內還發現葛達‧塔洛拍攝的西班牙內戰照片，她是卡帕的工作夥伴，與卡帕曾是一對戀人。

此一發現震撼攝影界，尤其因為攝影界希望能一舉解決一個困擾卡帕傳奇的問題：那張可能是他最有名，也是史上最知名的戰地照片，是否經過設計。眾所周知的「倒地的士兵」，顯示1936年一名西班牙共和軍民兵，看起來像被子彈貫穿胸部或頭部的瞬間，在科多巴附近一座山坡蹣跚往後倒。這張照片首次刊登在法國Vu雜誌時，引起轟動，協助凝聚了對共和軍志業的支持。

儘管卡帕傳作者李察‧惠朗提出很有說服力的論證說明照片並未造假，疑慮始終揮之不去。部分原因是卡帕和塔洛在戰時並未以客觀的記者自居，他們是支持共和政府的共產黨人，拍攝經過設計的畫面是出了名的，這種做法當時很普遍。

這張照片的底片始終未曾尋獲（至今都是翻拍自他親手沖印的照片），如果能找到底片，尤其是以原始連續鏡頭展示這張照片拍攝前後的所有畫面，將可杜悠悠之口。

但這次的發現被譽為重大事件，除了引起爭辯，另有原因。這是形塑一位攝影家的作品，在一個由戰爭界定的世紀，這位攝影家在界定人如何看戰爭的過程中扮演關鍵角色，將戰爭的恐怖拉得比以往更近，他的口頭禪是「如果你的照片不夠好，代表你靠得不夠近」；但在沖印過程中戰爭變得更像影片且不真實。

戰地攝影記者全球趴趴走，嘴角叼根菸，迷彩服上掛著相機的形象，其實就是卡帕首創。他的無畏不撓，連被拍攝的士兵都為之敬畏。在戰役與戰役之間，他和海明威及史坦貝克閒混，往往喝太多酒，幹活時卻好像精神抖擻。

國際攝影中心策展人說， 大約3,500張底片如何流落墨西哥，完整經過可能永遠成謎。

1995年，紐約市立大學皇后學院教授傑拉德‧葛林收到一位墨西哥市導演來信，說剛剛取得他姑姑擁有的一批硝酸底片，她從她父親法蘭西斯科‧艾格拉‧岡薩雷斯將軍那裡繼承的。將軍1930年代末期駐節馬賽，墨西哥政府在當地協助西班牙的反法西斯流亡人士移居墨西哥。

專家認為，1939或1940年間，卡帕要求暗房經理，一位名叫伊姆瑞‧魏茲的攝影師，搶救他的底片，當時人在紐約的卡帕擔心作品被摧毀。據信魏茲帶著手提箱到馬賽，隨後被捕並送往阿爾及爾拘留營。在某個時間點，底片到了艾格拉‧岡薩雷斯將軍手裡，被帶回墨西哥，他1967年過世。

策展人瓦里斯說，追根究柢，此一發現非常重大，因為這是出自現代戰地攝影起源的原始資料。

「卡帕在這些照片中建立一套描述戰爭的形式及方法，攝影師不是戰役的旁觀者，而是置身其中，這點從那時開始變成閱聽人和編輯要求的規範，」他說。「你不這麼做，看起來就是一副做壁上觀的樣子。他體現的視覺革命就在這裡發生，在這些早年照片裡。」

【2008-02-04 聯合報】