如同台灣對日本文化幾乎全面性地接收，日本文學當然也是台灣閱讀版圖中重要且深遠的一脈，除了早年大師如川端康成、三島由紀夫等等，日式大眾文學如推理小說，早已擁有固定閱讀社群，譬如宮部美幸一到台灣，很快就被台灣讀者接受。但論及純文學的引介，除了如旋風般迷倒一整代青年讀者的村上春樹之外，其他的重要作家，儘管也都有出版社亦步亦趨地引進，但大多以小眾書迷為主，尚不足以在台灣「撐起一片天」。
這些創作實力豐沛的日本當代作家，除了石田衣良，還有日本文壇「催淚者」、《鐵道員》（小知堂）、《椿山課長的那七天》（高寶）作者淺田次郎；著有《錦繡》（麥田）、《夢見街》（遠流）等書的宮本輝；以《惡人》（麥田）邁向文學高峰的吉田修一，以及因《博士熱愛的算式》（麥田）在台打下知名度的小川洋子等等。他們在台出版的著作幾乎都超過10本，但累積多年的長流細水，卻始終還在引爆成為大浪潮的邊緣而已。
這幾位作家分屬不同世代，其中最資深的為1947年出生的宮本輝，早在1988年，故鄉出版社便引進宮本的《夢見街》，其後又零星有《河的星塵往事》（實學社）和《月光之東》（麥田）等譯作，但迴響都不大，識者無多，直到近兩年出版社才再度譯介他的作品。宮本只比村上春樹大兩歲，但兩人寫作風格大相逕庭。資深出版人陳雨航認為，相較於村上的西洋風格與都市化題材，宮本屬於更「老派」一點的寫實調子，「很容易讓人誤會他是很老的作家，但作品很有看頭。」
不止宮本輝，陳雨航認為，淺田次郎寫作面向廣，小川洋子融合冷靜與現代感的筆調，吉田修一的文學性，都是「大可經營」優秀作家。「能不能紅很難說，有時候剛好有個契機，例如搭上電影風潮，或找到很好的切入角度，便能一舉成名。但與其東出幾本、西出幾本，希望出版社能有系統地經營這些作家。」
作家傅月庵表示，上述的日本文壇大將都有細膩的文筆、很會說故事的敘事能力，但對6、7年級讀者來說，可能欠缺吸引力，尤其近年歐美翻譯作品大軍壓境，相較之下，日本文學較具文化地域性，在台灣自然不敵口味「全球化」的歐美小說。他不禁說：「日本文學在台灣並不好賣，尤其台灣出版節奏快，試了幾本不賣往往就必須放棄。」
這些創作實力豐沛的日本當代作家，除了石田衣良，還有日本文壇「催淚者」、《鐵道員》（小知堂）、《椿山課長的那七天》（高寶）作者淺田次郎；著有《錦繡》（麥田）、《夢見街》（遠流）等書的宮本輝；以《惡人》（麥田）邁向文學高峰的吉田修一，以及因《博士熱愛的算式》（麥田）在台打下知名度的小川洋子等等。他們在台出版的著作幾乎都超過10本，但累積多年的長流細水，卻始終還在引爆成為大浪潮的邊緣而已。
這幾位作家分屬不同世代，其中最資深的為1947年出生的宮本輝，早在1988年，故鄉出版社便引進宮本的《夢見街》，其後又零星有《河的星塵往事》（實學社）和《月光之東》（麥田）等譯作，但迴響都不大，識者無多，直到近兩年出版社才再度譯介他的作品。宮本只比村上春樹大兩歲，但兩人寫作風格大相逕庭。資深出版人陳雨航認為，相較於村上的西洋風格與都市化題材，宮本屬於更「老派」一點的寫實調子，「很容易讓人誤會他是很老的作家，但作品很有看頭。」
不止宮本輝，陳雨航認為，淺田次郎寫作面向廣，小川洋子融合冷靜與現代感的筆調，吉田修一的文學性，都是「大可經營」優秀作家。「能不能紅很難說，有時候剛好有個契機，例如搭上電影風潮，或找到很好的切入角度，便能一舉成名。但與其東出幾本、西出幾本，希望出版社能有系統地經營這些作家。」
作家傅月庵表示，上述的日本文壇大將都有細膩的文筆、很會說故事的敘事能力，但對6、7年級讀者來說，可能欠缺吸引力，尤其近年歐美翻譯作品大軍壓境，相較之下，日本文學較具文化地域性，在台灣自然不敵口味「全球化」的歐美小說。他不禁說：「日本文學在台灣並不好賣，尤其台灣出版節奏快，試了幾本不賣往往就必須放棄。」
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