砂之椅子

2010.06.28 03:30 am

 
曾經，史上出現過一位震撼歐美的鋼琴大師，叫做塔爾貝格(Sigismond Thalberg，1812-1871)。

塔爾貝格之所以造成轟動，一是長相俊美，二是技巧卓越，三是他發展出一招「三隻手」絕活：他讓旋律巧妙地在左右手交替，或細心編寫旋律位置，讓聽眾同時聽到旋律、低音伴奏和高音裝飾，形成宛如「三隻手」演奏的錯覺。

塔爾貝格當年紅到什麼程度呢？蕭邦第一次到維也納演奏時大獲成功，但第二次造訪，卻發現該城已完全成為塔爾貝格的領土，自己顯得黯淡無光。塔爾貝格到了巴黎，更是呼風喚雨，讓李斯特在深受威脅下說了好些不合宜的苛薄話，還發動有失身分的攻擊(蕭邦雖不喜歡塔爾貝格，對李斯特的狹小氣度更是反感)。最後流亡巴黎的義大利貝吉歐裘索公主(Princess Belgiojoso)索性辦了場絕無僅有，讓兩人同台比武的「雙雄對決」，是最為傳奇的音樂會之一。

塔爾貝格比蕭邦小兩歲，比李斯特小一歲，當年如此名動公卿。但為什麼，今日絕大多數愛樂者都沒有聽過他的名字，甚至也難以聽到他的作品？

答案在於，塔爾貝格活在沒有錄音的時代，他的演奏技巧再高，最終也只能透過樂譜與文字為人記憶，但他的樂曲，實在乏善可陳呀！塔爾貝格的創作，其實多是拿流行曲調或歌劇金曲作主題，加上華麗裝飾，最後以「三隻手」技法設計聲部。這種改編，聽一首和聽一百首相去無幾，更何況塔爾貝格並沒有鑽研和聲與曲式，樂曲今日觀之實在無趣，和蕭邦的偉大創作簡直是天壤之別。

那他轟動天下的「三隻手」絕技呢？很抱歉，這今日聽來一點也不「獨家」。擁有海綿般吸收能力的李斯特，不但學會了這個招術，更把這概念進化成更複雜、更刁鑽的高深技巧。像他改編的舒伯特歌曲，光是《紡車邊的葛麗卿》，鋼琴家就得同時彈出紡車踏瓣、紡車運轉和人聲唱段等四個聲部，把「三隻手」技法做極藝術化的轉換。在《魔王》一曲，李斯特在「三隻手」之外更推出恐怖的跳越技巧和超現實的迷幻音響，遠遠將塔爾貝格拋在腦後。到了二十世紀，史特拉汶斯基的《彼得路希卡三樂章》更有以四行樂譜寫作的樂段：鋼琴家何止要「三隻手」，簡直得化身八爪章魚！

今日偶有藝高人膽大的鋼琴家，如下周一即將在新竹演出的王羽佳，能在一場音樂會中同時挑戰蕭邦創作、李斯特改編曲和《彼得路希卡三樂章》。但即使超技如她，王羽佳也未曾演奏塔爾貝格的任何作品：可見若不能精益求精、追求進步，就算你是塔爾貝格，也只能被世人遺忘。

【2010/06/27 聯合晚報】