「他是叱吒風雲的明星版權經紀人，他的出現，使得版權這門生意注入了人的因素，注入了文學的熱情。」
「他以一人之力，改變了版權交易的生態，這個改變所引起的震盪廣及出版上下游。」
「他成功的祕訣是：眼光、認真、才華、熱情，還有超優的英語力和寫作力。」
「什麼？他才28歲？」
以上，最後一條不算的話，聽起來像是十大風雲人物推薦辭。其實也差不多了，這裡的「他」，指的是譚光磊──新生代版權代理人、「灰鷹巢城」格主。
一般讀者或許沒聽過他的名字，不過，一個不小心，你就會讀到他賣的書（只要你讀書的話），譬如，《風之影》。再來一例，《追風箏的孩子》，這更嚇人，都快要變成國民小說了。其他還有《時間迴旋》、《不存在的女兒》、《失竊的孩子》、《法蘭德斯棋盤》、《雅子妃》、《神鬼認證》三部曲、《大象的眼淚》、《阿基米德寶典》、《失物之書》…。
看著從公車上走下來的譚光磊，就像個大學生，頂多研究生，爽朗的笑容中摻夾一絲與電腦糾纏太久的蒼白，但沒有太重的「宅男」味。遞出的名片雖然印著「家西書社」，但他和家西之間屬於一種「靠行」關係，沒有底薪，版權費用對半拆，書賣越多口袋越豐厚。2005年，譚光磊為他所代理的英美西班牙書籍賣出130本中文版權，2006年200本，2007年140多本，但平均版權費高過前一年。
這一切得從奇幻小說開始講起。電腦遊戲挑起譚光磊對英美奇幻小說的瘋迷，國中時期他就把敦煌書店的奇幻小說區當作自家廚房，來一本啃一本。台中一中畢業後，譚光磊以英語資優生保送台大外文系，此時他開始翻譯喬治?馬汀的《冰與火之歌》系列（高寶），為了磨練中文，他還研究了二月河、高陽、張愛玲和朱天心，以及讀遍任何只要沾上一滴點「奇幻」元素的主流文學。大學畢業時，他持續追蹤的英美奇幻文學作家及其經紀人，名單已經累積到500筆。
念外文所第一年時，譚光磊把自己搞得四分五裂，當時他是禮筑外文書店奇幻專櫃負責人，為電腦遊戲寫劇本，翻譯《石中劍》（繆思），還要上課當學生，「沒有一件事能專心做」。雖然擔任國文老師的媽媽一心希望兒子念完研究所，但最後譚媽媽還是收到了一張傷心的台大退學通知單。
譚媽媽是白傷心了。退學通知單以及身為九二一地震受災戶而免服兵役的特權，這兩件事意外為台灣出版界帶來閃電雷鳴，迎接一場版權代理革命。時報出版公司副總編輯葉美瑤記得，當時她希望小學弟譚光磊到時報來開奇幻線，但譚光磊說：「我不懂編輯技術，而且編輯一年頂多出版幾十本書，翻譯的話更是三個月半年只能面對一本書。」什麼工作可以痛快地讀書和賣書，又不必負擔庫存壓力呢？最後他逐漸明白自己可以做什麼了：版權代理人，把喜歡的書大量大量引進台灣，獻給讀者，這其中當然一定要夾帶他愛到海枯石爛的奇幻。
這是譚光磊進入版權代理的開始，但因為進入得晚，大客戶、大出版社的版權早被兩大版權商大蘋果和博達抓在手上，他只好轉戰獨立出版社和新人作家，雖然連番受挫，但譚光磊砥礪自己做好兩件事：第一，天羅地網蒐尋資訊，主動爭取版權代理；第二，以爭取到的書為食材做成美味料理給國內出版社「聞香」。
過去版權代理做的是把國外提供的書訊發給各出版社，不翻譯，讀起來沒任何感動。而讓譚光磊「叱吒風雲」的，卻是他革命性的資訊服務：他匯整所有資訊，把幕前幕後的故事串成一篇又一篇動人的文章，「看起來每一本書都會大賣。」木馬文化公司總編輯汪若蘭笑說。一位網友的反應更直接：「口水都快流下來了」，可見他說書功力爐火純青。但譚光磊的才華不只在閱讀、整合和寫作，他還有像雷達一樣的追蹤力，「你是我知道的，唯一會去注意美國出版業界異動的經紀人。」這是《追風箏的孩子》版權代理人Chandler對譚光磊的稱許。
當所代理的書一本接一本大賣，出版社編輯最喜歡跟譚光磊說的話變成了「給我一本像×××的大書吧」。過去乏人問津的外國暢銷小說，如今競標者眾，這意味著出版社必須付出更多的版權費用，賭它一把，卻沒有人能夠保證書一定大賣，於是這逼出了出版社的潛力，更認真地搞行銷創意。
譚光磊用熱情和專業改變了版權交易生態，賦予書新的命運，得到掌聲，壓力亦隨之而至。他極想抽出時間閱讀代理以外的書，但很困難；他期望回到一個專業讀者身份，享受最單純的閱讀樂趣，也不容易。「這是必須付出的代價吧。」譚光磊翻開《我的孤兒寶貝》試讀本，希望這又是一本能夠大賣的書。
快問快答
Q：作為版權代理人，你想要對台灣小說家說什麼？
A：好好的說故事，不要顧慮市場太小，我會負責把你賣到全世界。
這就是在版權代理這個行業裡，單打獨鬥出一片天的譚光磊。
「他以一人之力，改變了版權交易的生態，這個改變所引起的震盪廣及出版上下游。」
「他成功的祕訣是：眼光、認真、才華、熱情，還有超優的英語力和寫作力。」
「什麼？他才28歲？」
以上，最後一條不算的話，聽起來像是十大風雲人物推薦辭。其實也差不多了，這裡的「他」，指的是譚光磊──新生代版權代理人、「灰鷹巢城」格主。
一般讀者或許沒聽過他的名字，不過，一個不小心，你就會讀到他賣的書（只要你讀書的話），譬如，《風之影》。再來一例，《追風箏的孩子》，這更嚇人，都快要變成國民小說了。其他還有《時間迴旋》、《不存在的女兒》、《失竊的孩子》、《法蘭德斯棋盤》、《雅子妃》、《神鬼認證》三部曲、《大象的眼淚》、《阿基米德寶典》、《失物之書》…。
看著從公車上走下來的譚光磊，就像個大學生，頂多研究生，爽朗的笑容中摻夾一絲與電腦糾纏太久的蒼白，但沒有太重的「宅男」味。遞出的名片雖然印著「家西書社」，但他和家西之間屬於一種「靠行」關係，沒有底薪，版權費用對半拆，書賣越多口袋越豐厚。2005年，譚光磊為他所代理的英美西班牙書籍賣出130本中文版權，2006年200本，2007年140多本，但平均版權費高過前一年。
這一切得從奇幻小說開始講起。電腦遊戲挑起譚光磊對英美奇幻小說的瘋迷，國中時期他就把敦煌書店的奇幻小說區當作自家廚房，來一本啃一本。台中一中畢業後，譚光磊以英語資優生保送台大外文系，此時他開始翻譯喬治?馬汀的《冰與火之歌》系列（高寶），為了磨練中文，他還研究了二月河、高陽、張愛玲和朱天心，以及讀遍任何只要沾上一滴點「奇幻」元素的主流文學。大學畢業時，他持續追蹤的英美奇幻文學作家及其經紀人，名單已經累積到500筆。
念外文所第一年時，譚光磊把自己搞得四分五裂，當時他是禮筑外文書店奇幻專櫃負責人，為電腦遊戲寫劇本，翻譯《石中劍》（繆思），還要上課當學生，「沒有一件事能專心做」。雖然擔任國文老師的媽媽一心希望兒子念完研究所，但最後譚媽媽還是收到了一張傷心的台大退學通知單。
譚媽媽是白傷心了。退學通知單以及身為九二一地震受災戶而免服兵役的特權，這兩件事意外為台灣出版界帶來閃電雷鳴，迎接一場版權代理革命。時報出版公司副總編輯葉美瑤記得，當時她希望小學弟譚光磊到時報來開奇幻線，但譚光磊說：「我不懂編輯技術，而且編輯一年頂多出版幾十本書，翻譯的話更是三個月半年只能面對一本書。」什麼工作可以痛快地讀書和賣書，又不必負擔庫存壓力呢？最後他逐漸明白自己可以做什麼了：版權代理人，把喜歡的書大量大量引進台灣，獻給讀者，這其中當然一定要夾帶他愛到海枯石爛的奇幻。
這是譚光磊進入版權代理的開始，但因為進入得晚，大客戶、大出版社的版權早被兩大版權商大蘋果和博達抓在手上，他只好轉戰獨立出版社和新人作家，雖然連番受挫，但譚光磊砥礪自己做好兩件事：第一，天羅地網蒐尋資訊，主動爭取版權代理；第二，以爭取到的書為食材做成美味料理給國內出版社「聞香」。
過去版權代理做的是把國外提供的書訊發給各出版社，不翻譯，讀起來沒任何感動。而讓譚光磊「叱吒風雲」的，卻是他革命性的資訊服務：他匯整所有資訊，把幕前幕後的故事串成一篇又一篇動人的文章，「看起來每一本書都會大賣。」木馬文化公司總編輯汪若蘭笑說。一位網友的反應更直接：「口水都快流下來了」，可見他說書功力爐火純青。但譚光磊的才華不只在閱讀、整合和寫作，他還有像雷達一樣的追蹤力，「你是我知道的，唯一會去注意美國出版業界異動的經紀人。」這是《追風箏的孩子》版權代理人Chandler對譚光磊的稱許。
當所代理的書一本接一本大賣，出版社編輯最喜歡跟譚光磊說的話變成了「給我一本像×××的大書吧」。過去乏人問津的外國暢銷小說，如今競標者眾，這意味著出版社必須付出更多的版權費用，賭它一把，卻沒有人能夠保證書一定大賣，於是這逼出了出版社的潛力，更認真地搞行銷創意。
譚光磊用熱情和專業改變了版權交易生態，賦予書新的命運，得到掌聲，壓力亦隨之而至。他極想抽出時間閱讀代理以外的書，但很困難；他期望回到一個專業讀者身份，享受最單純的閱讀樂趣，也不容易。「這是必須付出的代價吧。」譚光磊翻開《我的孤兒寶貝》試讀本，希望這又是一本能夠大賣的書。
快問快答
Q：作為版權代理人，你想要對台灣小說家說什麼？
A：好好的說故事，不要顧慮市場太小，我會負責把你賣到全世界。
這就是在版權代理這個行業裡，單打獨鬥出一片天的譚光磊。
全站熱搜
留言列表
