砂之椅子

它打開你大腦裡封鎖已久的記憶，它引動蒙太奇般的影像、幻覺，它把你遺棄在世界的最邊緣……二十一世紀，MDMA（快樂丸的主要成分）的使用，在醫界的爭議、法律的禁制中如野火蔓延。本文選自商周即將出版的《搖頭花》，從作者大小Ｄ親歷的幻覺之旅，提供第一手的搖頭族自白。這是文化界對於這項禁忌話題，一次大膽的探索、披露。


我並不害怕這些幻覺，我知道它是假的，也不傷不了人，只是幻想的旅程，就像一部不甚好的電影蒙太奇剪接，至少不低級無趣。它是一部剪接得非常有趣的電影，只是亂了點……


1.幻覺蒙太奇

關於MDMA(搖頭丸簡稱)幻覺，我已經將它想得有點清楚，幾乎都是closed eyes illusion，閉眼幻覺，思考無限但荒謬地翱翔和奔馳。對我而言，大部分的狀況就像是，我說：「啊，你要提菜籃去買菜啊。」然後愛人拿著一瓶水送到嘴前要我喝一口，當下這句話顯得荒謬可笑，與當時的情境多麼不合，我們相視一笑，他拍著我的頭說：「肖仔。」家裡並沒有菜籃，我們也從不去傳統市場買菜。這只是舉例。那些荒謬且有趣的MDMA片段，我幾乎都已忘記，要記住是很難的，稍縱即逝，最好有錄音帶或者V8將當時的狀況拍錄下來。

MDMA會創造一些片段，在我的大腦裡孳長繁衍，自成一個完整且荒謬的故事。但同時，我清楚周遭發生的一切，我正在做什麼、說什麼話……都一清二楚。大腦同時有兩條線、兩種思考進行著，理性來自周遭的反應，觸覺嗅覺，全部一清二楚；但MDMA創造的片段像是潛在大腦底下，偷偷地進行。


MDMA創造的片段不是胡亂創造，它是有根據的，像是打開大腦裡某部分封鎖已久的抽屜，那些被你遺忘很久很久的記憶就藏在抽屜裡，MDMA將它抽了出來，打開抽屜將它拍一拍，一些無厘頭式的話便脫口而出。有時也不盡然如此，有些片段的根據可能來自我昨天看的某部愚蠢連續劇或綜藝節目，而後延伸發展出來的劇情，但是劇情的主角都是我和周遭朋友。


當MDMA潮退，它所創造的片段便從思考底層竄起，和當時周遭的環境交雜出好笑的情境和如夢般的囈語。常常它像是跳得很厲害的影片，或者像放映師錯放影片的本子，觀眾看到前後無法銜接不知所云的電影，而我像是盹著的放映師，明明知道它是錯置的，卻又昏昏然不想去改變它，任由它去吧。有時它不僅從記憶的底層竄起，它更超越了當下的思考，佔據大腦的某個地方，讓我短暫的失憶，開始胡言亂語，往往話一吐出，便察覺話不對頭，但又禁不住那些愚蠢的想法，開始拍頭，哈哈大笑。


當幻覺來時，時間感頓失，一切變得久遠，總覺得事情是發生在很久以前。分得清楚什麼是真什麼是假，又分不大清楚，有點忘記自己在做什麼，但又記得一清二楚，總想找個人或看一段影片，想證明自己是否做過或者正在做這些事。我並不害怕這些幻覺，我知道它是假的，也傷不了人，只是幻想的旅程，就像一部不甚好的電影蒙太奇剪接，至少不低級無趣。它是一部剪接得非常有趣的電影，只是亂了點。幻覺來時若不記下它，就再也來不及，我只能苦苦追憶，想辦法拼湊，或許能窺得一點端倪。


潮退了，還未完全退盡，沒來由的覺得荒涼，那就是憂鬱的開始……。


2.憂鬱一點也不浪漫

我覺得被遺棄在世界的邊緣，是的，我就在世界的最邊緣了，就像是朱天文在《荒人手記》裡說的，沉到最底最底了。毫無來由的憂傷，總覺得某些事沒被完成，到底是什麼事呢，我也不知道，但很固執地認為某些事情沒被我完成，而這樣的想法並不是憂鬱的開始或成因。


幾乎每個用藥者總會有那一二次覺得憂鬱，對我而言，幾乎每次幻旅完，我總是憂鬱，做什麼事都不對勁，只能躺在床上，沉到世界的最底，靈魂行走在城市的邊緣。就在這個潮濕城市的某個地方、某棟公寓裡，床上躺著一個不被注意的詭異男子。然而我是憂鬱的，覺得每件事都不對勁。很不耐煩地，但止不住心裡這些不耐和煩悶的想法。


說老實話，我並不清楚到底在煩什麼、為什麼會那麼憂鬱。我只是被遺忘在世界的邊緣，只有我一個人，我在另一個世界，沒有任何人和我一起被遺棄，即使我身邊的愛人，都止不住我的哀傷，他也沒和我一同沉到世界的最底。而我只能哀傷，不能也沒有能力嚎啕大哭，我聽說也曾眼見某些人「嗚、嗚、嗚」地哭泣著，就像聲音卡在喉嚨裡，勉強發出聲來，「嗚、嗚、嗚」地讓人難過，說著他生活的不順遂，想抱著他，告訴他這一切都會過的，只要他不要想那麼多。


而我，因為MDMA的作用，身體失水過多，也因為沒那麼激動，我沒辦法掉淚，就是憂傷，空洞的憂傷。我只能雙眼無神地坐著，就像是教條裡說的嗑藥少年一樣，但我的大腦裡並不是空洞的，我只有憂傷，但憂傷的內容是空洞的，我不知在憂傷什麼，極力地想找出關於憂傷的一切。


曾經，我說過不下一千次我再也不關心任何同志運動或婦女運動，但在我憂傷時，我會大罵操他媽的某個人政治人格有問題、某議員居然敢說出那種貶抑女性的話，真是幹、某女性運動者真是操他爹地向政治靠攏、又禁娼又把婦女勸回廚房真是丟她家祖宗八代的臉。有時，特別是冬天，在例行的E（服用搖頭丸）後，發現天亮和中午居然都是一律灰濛濛的天空，心就開始往下沉，無法遏止的厭惡和哀傷。有時，我會嚷著我再也不要工作了，我不想和這個早已生梅毒的社會妥協，我不想糊口了。儘管我那時的工作環境很好，雖然薪水不優渥，但至少是個舒服的工作環境，有明理的主管、有趣的女同事。


潮退，當憂鬱來襲時，我也常會嚷著，我再也不嗑E了，多麼蠢的話。然而，憂鬱讓我對每一件事都覺得厭煩。


我想盡辦法和語言告訴你關於憂傷的一切，但我其實找不到適合的語言，我只能告訴你這是空洞的憂傷。


偶爾我不會感到憂鬱，我懷疑這和藥裡頭的內容物有關。當潮退時，有時我的內心會覺得一片愛與和平，但也不覺得特別美好。當內心處於愛與和平時，心理狀態還是被放大的。有一次看到某個電視台日本連續劇節目，剛好轉台看到，電視畫面出現一個日本女播報員，她盹著了，導播提醒她鏡頭要回到播報台了，於是她從播報台大夢驚醒，正襟危坐道：「這真是日本的夏天啊。」看到這一幕，我止不住呵呵呵地大笑，就跟白痴一樣，但當下的我覺得那段真是智障到極點。接下來我轉台到某新聞台，剛好報導少數病症權益促進會之類的東西，我開始覺得難過和不忍。


人常說人生真是大喜大悲，這真是沒大腦的說法，說這種話的人多半是沒大腦欠缺思考的慘綠傢伙或文藝青年，成天沒事幹，就只會言情、吟詩誦詞，將自己的人生看得悲慘，以為自己得了憂鬱症。天知道，他們以為憂鬱症是多麼浪漫的身心官能症。


人生才不是大喜大悲，街道上一堆沒表情的上班族、少男少女、歐巴桑、歐吉桑，每個人臉上皆一片漠然，何來大喜大悲之有？人生就是這樣，百無聊賴地過著，我們像無賴一樣，討厭著這一切：工作、政局、教育……沒結沒完地抱怨，但還是忍著一口氣安然地度過。


刊自2005年06月11日聯合報副刊

洪榮宏【別講再會啦】by口水歌王 
分類: 翻唱歌曲    來源： 不詳（僅限好友觀看）    2008/11/3 上午 02:29:00

別講再會啦 
作詞：許常德　作曲：楠瀨誠志郎
原唱：洪榮宏 翻唱：口水歌王

深夜尾班車　往事在振動　風吹著我　我想起我愛的人
一站一站　夢攏變成空　你攬著我　我煞失去你的人

為何愛你愛到這沉重　既然分手何必溫柔相送
為何看你看到心頭亂　為何你去愛別人　我等你一世人

麥講再會啦　惦這個茫茫世界　你的心我尚了解
苦戀你一人　等你心回意轉　窗外是無情風雨
心內是一步一步　踏著你的路

冷冷暖暖的世間　有你做伴　人生攏變不同
曲曲彎彎的感情　我不負天　我不負人
希望你會凍了解我心我的夢　我猶原在這深深等著你

麥講再會啦　惦這個茫茫世界　你的心我尚了解
苦戀你一人　等你心回意轉　窗外是無情風雨
心內是一步一步　踏著你的路

http://www.im.tv/myvlog/jufu8899

小河之歌
作詞：沈文程  作曲：沈文程
原唱：沈文程  翻唱：口水歌王

在我深存的記憶中
有著一條不同的河流
它像是母親般呵護著我
讓我有自己的童年和自己的歌

在中央山脈的森林中
有著一個不同的部落
不同的語言和不同的膚色
喝自己釀的小米酒唱自己的歌

彎彎小河流就在故鄉的山裡頭
靜靜地陪我無數個春秋
帶著無限的思念
帶著濃濃的鄉愁
日復一日慢慢流到海裡頭


 
情人的山坡上
作詞：高峰  作曲：高峰
原唱：高峰  翻唱：口水歌王
 
那魯灣 都伊呀奈呵唷咽
來把歌唱 唱美麗的情歌一起來唱
情人的山坡上  有一位美麗的姑娘
站在那山坡上 呀等呀等待那有情郎
為何他還不來 太不該
美麗的花兒 沒人去理睬  真叫人孤獨寂寞的常等待
嘻必嘿恩那魯嗨揚 嘻必嘿恩嘿恩  嘻必哄哄
嘻必嘿恩那魯嗨揚 嘻必嘿恩那魯 那魯灣
嘻必嘿恩嘿恩  嘻必哄哄
A Zu Wa~ A La Wun Mo Da O Gin Mia De Lun
嘻必嘿恩嘿恩  嘻必哄哄
 
 
那魯灣 都伊呀奈呵唷咽
來把歌唱  唱阿美的情歌一起來唱
美麗的俏姑娘  請問你是否有情郎
向我唱唱歌  呀等呀等呀等到夜晚
為何他還不來 太不該
美麗的花兒 沒人去理睬  真叫人孤獨寂寞的常等待
嘻必嘿恩那魯嗨揚 嘻必嘿恩嘿恩  嘻必哄哄
嘻必嘿恩那魯嗨揚 嘻必嘿恩那魯 那魯灣
嘻必嘿恩嘿恩  嘻必哄哄
A Zu Wa~ A La Wun No Da O Gin Mia De Lun
嘻必嘿恩嘿恩  嘻必哄哄
 
 
為何他還不來 太不該
美麗的花兒 沒人去理睬  真叫人孤獨寂寞的常等待
嘻必嘿恩那魯嗨揚 嘻必嘿恩嘿恩  嘻必哄哄
嘻必嘿恩那魯那魯 嘻必嘿恩那魯 那魯灣
嘻必嘿恩嘿恩  嘻必哄哄
A Zu Wa~ A La Wun No Da O Gin Mia De Lun
嘻必嘿恩嘿恩 嘻必哄哄

連接南昌新舊城區的八一大橋，在舊城區這端的橋頭蹲踞著兩座石雕，一黑一白。台灣民眾乍看到這兩座石雕都會好奇，這不像獅子又不像老虎的動物到底是什麼？沒錯，這是黑貓與白貓，其寓意當然是來自大陸改革開放總工程師鄧小平那句名言：「不管白貓、黑貓，能抓老鼠的就是好貓」。

滕王閣座落於此

大陸改革開放初期從計畫經濟走向市場經濟，鄧小平這句話對擺脫內部僵化思維束縛，曾扮演相當重要的作用。南昌在城市交通樞紐豎立這座極具象徵意義的石雕，正展現了南昌對於發展經濟的強烈企圖心。

江西省會南昌市是座具有2,000多年悠久歷史的古城，讓南昌得以從古城躋身為「名城」的最大功臣，當推初唐才子王勃當年在南昌登高作賦，為南昌與世人留下千古絕唱「滕王閣序」。

「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」，「滕王閣序」中的名句。也因有王勃的「滕王閣序」，滕王閣才得以與岳陽樓、黃鶴樓，並列為中國歷史上的江南三大名樓。而重修後的滕王閣，就座落在南昌市贛江邊。

滕王閣建於公元653年、唐高宗永徽四年，歷史上屢毀屢建，今天這座滕王閣是史上第九度重建的滕王閣，1989年落成，是鋼筋水泥結構的仿宋建築，共九層，樓高57.5公尺。古色古香又氣勢宏偉的外觀下，其實運用不少現代建築工法與建材，內部甚至還有電梯可以直達頂層。

託「滕王閣序」的盛名，儘管目前的滕王閣只是座仿古建築，仍是南昌最重要的地標與旅遊景點，所有初次造訪南昌的人，滕王閣絕對是必遊之處。

除滕王閣外，來到南昌稍微留心就會發現，這座城市處處以「八一」為名，如：八一廣場、八一公園、八一大橋、八一大道，另外還有座「八一起義紀念館」。

處處以八一為名

在中華人民共和國建國史中，具決定性影響的「八一起義」也在南昌上演，但這段歷史卻是國民黨黨史中不甚光彩的一頁，因此長久以來台灣的歷史教科書都被刻意略，台灣民眾對「八一起義」的認識多半空白。

以周恩來、朱德、賀龍等中共將領為首的中國共產黨人，1927年8月1日於南昌發動反抗國民黨政府的武裝起義，起義總指揮部的原「江西大旅社」，現已改為「八一起義紀念館」。

但大陸所有黨政軍領導人，任內都會到這個「紅色根據地」朝聖，南昌人民對於曾經在「共和國」創立時扮演過的角色，迄今還相當自豪，從南昌許多公共場所與設施均以「八一」為名，即可看出。

共產黨的英雄城

也因為這段歷史，南昌還有個「英雄城」的別稱。若要補上國共鬥爭這段歷史課，南昌有相當多的史蹟值得一覽，除八一起義紀念館外，還有賀龍指揮部舊址、朱德軍官教育團舊址、朱德故居、新四軍軍部舊址、江西革命烈士紀念堂等等。因此，南昌也是也是大陸相當重要的「紅色旅遊」景點。

因南昌為江西省省會，對外交通，尤其是航空運輸相對便利，目前每天都有班機往返香港。因此，若要前往廬山、「磁都」景德鎮，或江西另一個重要「紅色旅遊」景點，有「中國革命搖籃」之稱的井岡山，從南昌進出也是較為便捷的選擇。

【2008/09/22 經濟日報】

稍微回想一下 -- 就是一秒鐘前的事 -- 上面那張照片剛閃過的時候，你先看到的是什麼？科學家已經有毫無疑問的答案：渡邊謙的臉。Canon 的相機（你有看到他拿著台相機吧 @@）在這裡是剛好沾光，因為它擋到了臉的一部份，如果再拿遠一點的話，可能會完全被忽略掉也不一定。這就是科學家在研究的眼、腦與照相之間的關係的一個例子。

照相真實地重現了一個人眼見到的畫面，這個瞬間，攝影師所見到的畫面被定格，永遠的存下來。所以，照相機的功能不僅是在模擬人眼看到的景像，最後的輸出，也是要給人眼看的。在了解這點後，人眼的能力與照相機的能力的比較，以及相片中的影像如何被腦部解讀就成為了一個很有趣的課題。PopPhoto.com 整理了幾點人眼和相機的不同處，以及這些不同處對照相而言所代表的意義...由 於 2008/09/03 - 09:00 發表

解析度

原則上：人眼的總可視角差不多有 120 度，總計約 5 億 7600 萬畫素（576mp）。
實作上：照相機的解析度（目前來說）遠遜於人眼。但人類的大腦是個很神奇的東西，會自動把解析度不足的部份自動用「補插點法」補足，因此普通 3mp 的照相機照出來的畫面顯示在螢幕上，我們也不會覺得解析度不夠。景深

原則上：人眼的構造也和相機不太相同，因此不大能套用相同的理論來解釋，不過人眼的「焦段」大約在 22mm，「光圈」約為 f/3.5，視角幾近 180 度。有趣的是，人眼看到的範圍中，只有中間的 2 度左右是銳利的，其他是愈向外愈模糊。
實作上：這大概也是為什麼淺景深照片一般比較受喜愛的原因。因為人眼視線範圍中只有一點點是銳利的，自然將不重要的背景做糊焦處理，會有助於將人眼的視線（那窄窄的 2 度）集中在主體上。

感光度

原則上：人眼的感光度是會自動調整的。晚上的時候大約在 ISO 800 左右，大白天時則大約只有 ISO 1。但又一次的，人眼的運作原理和照相機有很大的不同 -- 人眼會自動將很多「格」的畫面疊加，來增強夜視能力。
實作上：因此照相機可以輕易地超過人眼的 ISO 極限，就算晚上從觀景窗看出去一抹黑，用 ISO 6400 仍然能拍出照片來也說不定。

動態範圍

原則上：人眼的動態範圍非常廣，從正午的太陽到午夜的星星都看得見，整體算下來大約有十億比一之譜，照相機就差得遠了。
實作上：技術上照相機可以用 HDR 的技術來模擬出人眼在某些環境下的高動態範圍，但即使如此，目前的呈現媒介（螢幕、照片）還是無法複製人間的動態範圍。只能說，有些真正的美景仍然是只能看在眼裡，記在心裡的。

線條

原則上：當畫面有線條時，人眼的視線會沿著線條走，並且短暫停留在轉角處。
實作上：線條不一定要是線，也可以是色彩間的變化、或是強對比產生的線條。應用在照片上，就是多拍地平線、多拍藍天白雲的意思。如果有重要的目標，可以放在線條交叉的地方，有助於引導觀看者在目標上停留。

光線

原則上：科學家發現，當無法從畫面的光影判斷光線來向時，右撇子會自動認定光線來自畫面的左上方，而左撇子則會自動認定光線來自畫面右上方。
實作上：反過來說，拍攝時將光線設置為從左上方打入，會看起來最自然（抱歉了，左撇子們 XD）。

人臉

原則上：人類是完全被「臉」制約的生物。只要視線中有臉出現，視線幾乎毫無例外地會立刻被吸引過去，判斷對方是敵、是友、還是可能的交配對象 (!?)
實作上：看你是要拍什麼樣的照片囉？如果是拍景的話，那就要極力避免畫面中出現臉。如果是同時拍人和拍物的話，就要設法將物靠近臉，增加「曝光」的機會。如果實在不知道拍什麼好的話，拍帥哥正妹絕對是萬靈丹啦！

視線追移

原則上：如果畫面中的人眼不是對著鏡頭的話，看照片的人會自然地跟著畫面中視線的方向移動，試圖找出畫面中的人在看什麼。
實作上：讓畫面中的人（如果他不是主角的話）看著畫面中的重點。如此一來看照片的人的視線，就會自然從人臉移到物體上。

預期運動

原則上：當人眼追蹤移動中的物體時，會自然的把視線放在移動物體的前上一點點的位置，以避免追蹤時丟失了目標。
實作上：照相時在物體的前方稍微留一點白，會形成好像物體在移動的假像。

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所以為什麼廠商喜歡找 Showgirl？為什麼 Showgirl 每次的 pose 就那麼幾個 -- 產品放臉旁邊、放胸前、放腰邊？其實答案是很簡單的，因為這些地方能吸引目光罷了。美眉先吸引著男人的目光，再把產品放在目光遊移處，自然就沒可能被忽略掉了。小薑自已是不會刻意拍這樣的照片，但看其他幾位科科們每次拍回來的照片都會引來「產品？產品在哪？」的感嘆，就能知道人眼和人腦對判讀一張照片而言，佔有多重要的地位了。

2008/07/21健身房是個讓你展現運動實力的好地方，但如果有人跟你說，去健身房運動可以讓你擁有健康以及健美的身材，這可不一定是個好建議。我們總是很容易假定，有好的體能的人也會有好的健康、好的體態，不過答案會讓你嚇一跳：事實上並非如此。這麼說你一定還是很難改變想法，不過，要是你想確定你過去，為了健康以及身材所做的運動有沒有白費的話，就請你繼續讀下去吧。

不是每個好的運動選手都能成為好的教練，某些方法能讓別人擁有好身材，卻不一定能在你身上發揮相同的功用，甚至可能對你帶來災難。不過謝天謝地，世界上還有成千位研究適當飲食以及規律運動的科學家，運用他們的大腦而非發達的肌肉（這是重點！），去確定什麼食物對我們的身體有益，以及哪種健身的策略能帶來好的結果。他們嘗試抹除那些我們相信已久的，關於健身的那些半真半假的傳說。相信你並不想成為一個四肢發達，卻頭腦簡單的人（發誓遵守重訓理論中的三組式訓練法，並且實踐高蛋白飲食），更不想要把自己累到死吃到吐吧？（如果你真的按照以上方法培養肌肉，我相信你是頭腦不簡單的例外者，請不要打我）為了解除你的疑惑，以及避免潛在的運動傷害，以下是專家的建議：

迷思1：緩慢而逐步加重的舉重訓練，能換來越來越大塊的肌肉

用超慢的速度舉重，相對的就要花超長的訓練時間。你以為這樣做的訓練效果會比較好嗎？Alabama大學的研究者針對兩組進行29分鐘訓練的舉重者進行研究。一組舉重者的舉重模式是花五秒舉起、十秒放下，另一組則用傳統模式的一秒舉起、一秒放下。結果顯示，舉重速度較快的那一組，所燃燒的卡路里比較慢的那組多出了71%，舉起的重量也多了較慢那組的250%。

研究團隊的領導者Gary Hunter博士指出：「想要使力氣得到最大的增長，就必須儘可能的快速舉起啞鈴。」，「在你能控制的範圍內，放下啞鈴的時候相對的慢一些。」在放下啞鈴的時間上，你有更多的成長空間，只要維持在你能控制的範圍內，就能減低受傷的機率。

接下來還會陸續介紹其他的健身迷思，敬請期待！

NBA華盛頓巫師隊球員吉伯特‧亞瑞納斯（Gilberto Arenas）身上更不通，他不但在籃球最高殿堂NBA創下一堆紀錄，被愛迪達選為廣告代言人，並為他了一條籃球鞋產品線GILIIZERO。連弄個部落格寫寫場邊心情，都獲得全球部落格大獎票選為2007年最佳名人部落格。

‧大師輕鬆讀 2008/09/04
小時候聽過對於運動員「頭腦簡單，四肢發達」的老舊評語嗎？這話現在當然不通，用在NBA華盛頓巫師隊球員吉伯特‧亞瑞納斯（Gilberto Arenas）身上更不通，他不但在籃球最高殿堂NBA創下一堆紀錄，被愛迪達選為廣告代言人，並為他了一條籃球鞋產品線GILIIZERO。連弄個部落格（http://www.nba.com/blog/gilbert_arenas.html）寫寫場邊心情，都獲得全球部落格大獎票選為2007年最佳名人部落格，網路上人稱Agent Zero，「零號特派員」是也。集球技、名氣、商業頭腦於一身。

◎定位不明：雙刀流或兩頭空？

亞瑞納斯並非一開始就這麼幸運，背號之所以選極少人用的0號，取名「零號特派員」，起因於2002年亞瑞納斯帶著大學風光的戰績進NBA時並不被看好，他的身材、球技在職業市場裡只能算普通，儘管能投外線但打得分後衛嫌矮（只有193公分），要不然打控球後衛好了，又不夠快，由於定位不明，以致他在剛進NBA的前40場比賽全坐在板凳上，遭人冷潮熱諷「上場時間0分鐘」。他沒有灰心喪志，反而苦練再苦練，結果才短短一年，就被選為全聯盟進步最多球員與最佳二年級生；2005年～2007年，連續三年入選全明星隊；2006年12月7日與湖人隊一役，當著湖人超級明星Kobe Bryant面前轟下60分，不僅打破巫師隊史單場得分紀錄，也寫下湖人隊史40年來對手最高得分紀錄。

亞瑞納斯不只拚體力，寫部落格也拚，一篇動輒三、四千字起跳，從球員動態到旅遊心得無所不談，其中尤以2008年3月10日〈The Perception of a Point Guard〉最有趣，頗有從球場見職場的況味。文章起點很簡單，仍是亞瑞納斯自己的「定位」故事。他說從開始打球起只專注在「把球打好」這件事上，沒有特別意識到底要成為控球後衛職司傳球，還是放手進攻當個得分後衛，哪知進了職業球壇根本不是這樣玩，你要嘛穩穩的控球傳球，要嘛練好長程火炮幫球隊拿分。在職業市場裡，什麼都行，就是什麼都不行。

亞瑞納斯先舉了海陸大餐的例子，認為如果他是老闆，會非常樂見只用一份薪水就請到擁有兩種技藝的球員，相當划算。然後再舉另一位兩度獲選為年度最有價值球員的明星球員奈許（Steve Nash）為例，雖然都說奈許傳球助功了得，不過如果他沒有精準的外線當後盾，又有誰會怕他呢？當他運球遊走時，擁有兩種技藝使得對手更摸不清他到底要傳要投，更擴大了揮灑空間。

不管你熟不熟籃球，這篇都可以拆分成好幾個面向來看：

■ 如果你是主管，要發掘同仁長處所在。擁有多重技能時常很難界定究竟是「雙刀流」或「兩頭空」。以亞瑞納斯來說，球隊萬一放走了這位「看似」定位不明的好球員，損失就大了。

■ 如果是主管，請留意「搭配」的重要性。場上五人傳統分工，好比五隻手指相互合作，若其中一個位置不明，意味其他人要隨時補位，這將為調度帶來極高風險。選人不單看厲不厲害，更要仔細思考他適不適合融入團體戰。

■ 無論主管或組員，不管有幾種技藝，在職場上至少有一種要達到「無可取代」的程度，否則很難勝出。

■ 時代在變，「人才」的定義也在變，如果有了第一種無可取代的技藝，有空最好再練練第二種。

■ 面對不信任，有時間發牢騷不如拿實際戰績來說明。如果亞瑞納斯沒有把握上場的每一分鐘，怕要坐板凳到退休。

■ 尊重每個人特質，不扣帽子，讓他專心做自己，以免還沒成材就先毀在錯誤期待上；反之，被錯誤期待的人，也要堅定方向，拿出成績證明自己是對的。

影像技術專業公司Image Metrics成功地將醫學診斷所用的影像分析科技轉移到電腦動畫之製作。他們的專利技術可將表演者的表情與舉止以數位化方式傳神地對應至動畫模特兒上。好萊塢製片商多看好此技術，它可望取代現有耗時費力的動作捉捕技術，在電影界掀起新一波技術革命。

據《紐約時報》之報導，Image Metrics位於聖塔蒙尼卡的辦公室並不是太起眼，但它的會議室內卻大有文章：室中螢幕的角落上顯示一位女演員正做出各種表情 ─ 喜、怒、哀、茫、驚等等，而螢幕的中央則呈現著一個電腦動畫繪製的女模，也相應地做出各種表情。女模的反應幾乎可說是女演員的化身，傳神的程度可形容成捉住了人的靈魂，令人有點兒毛骨悚然。詃公司首席執行長伍德(Andy Wood)表示：「我喜歡稱這技術叫靈魂轉移術。」他毫不謙讓地如是說。

此項稱為Cyberface的面部表情捕捉技術已遠遠超出一般的手繪電腦圖樣技術，傳統的電腦繪圖須投入大量的時間與金錢。它甚至也勝過較先進的「動作捉取(motion capture)」技術。

2004 年由湯姆-漢克斯所主演的「北極特快車(The Polar Express)」便採用動作捉取技術。演員穿上裝滿感應器的特製衣服，面部的感測器更多達150個，感測器的位移信號傳達至電腦，再由程式將其對應至動畫師所繪製的3D人物骨架上的相對位置，才表現出導演所想要的表情與動作。由於動作不侷現於外貌，漢克斯在該片中一人分飾五角。但此技術尚無法捕捉眼神或唇舌部位之微細動作。

人類的情緒表答中，面部表情的作用佔了絕大部份，而其中有靈魂之窗稱號的眼睛又居於主導地位。伍德表示，Cyberface技術的精義在於能捕捉所有的面部表情。他說：「你無法在眼睛裝上標記器；手繪的動畫也無法精確地重現人的眼神。」

IMAGE Metrics公司是從英國生物物理學家愛德華茲(Gareth Edwards)在曼徹斯特的住處的客廳中孕育出來的。這位生性羞卻的34歲科學家當年與其曼徹斯特大學博士後究研同僚布瑞特(Alan Brett)與沃克(Kevin Walker)等人皆專精於研究影像分析技術在醫療的應用，並發展了一套技術來輔助電腦分析人類的脊椎骨的X光影像。他說：「我們本來是研究重大生理問題的科學家。」

因緣際會地他們後來決定開了這家公司，現在營業所位於加州聖塔蒙尼卡。愛德華茲擔任首席技術長，其他同仁均留在英格蘭，電腦與物理學博士達6人之多。雖然應用領域改變了，但某些特點沒變。愛德華茲表示，影像分析是困難的科學問題，主題都是複雜的物件，不論是脊髓骨或是臉部都不簡單。問題在於如何教會電腦來瞭解複雜影像所傳達的訊息。

市面上的監視裝置有許多靠面部辨識軟體來起作用，但一般常產生許多錯誤的檢知結果。 IMAGE Metrics所採用的方法則有所不同。他們對人臉先建立一個通用性的模型作為基礎，而人的各種表情則透過數學演算後舖陳在此模型上呈現。再效仿人類會依照既有的經驗與印象來想像新事物的行為，使電腦「想像」出正確的影像。愛德華茲稱此為「模型基礎式計算機視覺」。他們必須先對電腦系統建立一套預定的概念，以數學化結構來表示，並藉以對照出細微表情的差異。

動畫界中傳統由電腦製作的影像，稱為C.G.I. (computer-generated imagery)。「食物大戰(Foodfight！)」導演卡薩諾夫(Lawrence Kasanoff)表示，採用C.G.I.製作電影時，當遇到某角須說話，便會有一大堆人要研究嘴唇如何動、眼睛如何動，而且效果大都不算太好。透過 Image Metrics技術的協助，再也不須要一堆動畫師花3年的時間鉅細靡遺地手繪人物的線條。

相對於「汽車總動員」花了1億2千萬美元製作，動員數十位動畫師，歷時5年才完成。卡薩諾夫表示，「食物大戰」雖尚未開拍，以真人演出配合電腦呈像的方式，預計明年二月便可完成。

電腦動畫女模相應地做出女演員的表情。(網路圖片)

不難想像，Image Metrics技術的精進也可能使影片不必非得仰賴紅牌巨星的卡司。虛擬的動畫人物及幕後的動作與表情演員的配合也可能竄紅。再發揮一點想像力，這種技術還可追溯故人的風采，來個角色對換或時空交錯。

伍德說：「我們若想要約翰-韋恩(John Wayn)與安吉麗娜-朱麗(Angelina Jolie)同台，也辦得到。我們可直接模仿真人作容貌，再將演技投射在電腦模特身上。我們可以為老片製作新的場景，或為新片中重現老場景。我們可以讓某個人物由另外一個人來飾演。」

伍德在聖塔蒙尼卡辦公室中播放了幾段影片來展示新技術的應用。其一是音樂家彼得-蓋布瑞爾(Peter Gabriel)指揮者6名動畫人物演奏出精準的音樂。蓋布瑞爾今年5月剛加入為Image Metrics諮詢委員會(Advisory Board)之一員。然後又演出一段瑪麗蓮-夢露的電影剪輯，其中瑪麗蓮的本尊已被電腦動畫的分身所取代，雖然其容貌尚不足以稱作完美，但能說明了未來的一個可行方向。

說不定未來的007系列又可由肖恩-康納利(Sean Connery)以1971年代的外貌再度飾演詹姆斯-龐德；或者，美國知名作家杜魯門-卡波特(Truman Capote)以本人的樣貌登上螢幕，由隱身的演員在幕後演出他第二部的自傳式電影。諸如此類的計畫已在好萊塢界流傳，有些想要復活已故的影星，如由李小龍本尊來擔綱一部新製的李小龍電影。

電影「靈魂歌王(Ray)」的導演海克福德(Taylor Hackford)也說：「或許『戀戀筆記本(The Notebook)』一片便可由加納先生(James Garner)一人完全演出青年與老年時代的角色，而該片的年輕角色原由瑞安-高斯林(Ryan Gosling)飾。」

資訊科技對於製片產業而言，似約6個月的週期便會出現一個革命性技術取代前一技術。「玩具總動員」人性化的表現是C.G.I.技術的初試啼聲；後有「精靈鼠小弟 (Stuart Little)」令人讚嘆的絨毛；近者有魔戒藉電腦合成由安迪-薩奇斯(Andy Serkis)所飾的咕魯(Gollum)；再近主要聚焦在動作捉取技術；最近則有稱為「輪廓(Contour)」的技術，演員須塗抺磷光粉，以利感測器追踨他們的面部與身體之動作。

Cyberface的出現，使演員不必再被塗上化學藥品或身上佈滿了感測器，他們可以正常地做他們的老本行：演戲。卡薩諾夫表示，新技術對於喜劇的拍攝最為有利。他說：「要讓一個臉上佈滿了900個點的演員達到放鬆而表現趣味，得費番功夫。現在，我們指導演員時，他們甚至不知道攝影機在哪兒，他們只顧著演就是了。」

電玩界對Image Metrics的技術也不陌生。遊戲製作商Rockstar Games已採用該技術二年有餘，其動畫部主任霍爾頓(Alex Horton)說：「我們不能否認說，動畫師們可以坐那兒努力畫出動人的圖像，只要他們想畫的話。」「但誰能挑戰我要的圖量、我要求的時限與品質水準，還要能表現出聲音演員微妙的情緒？」

隨著科技的進展視訊的效果越來越趨近於人眼所見，真假難辨。有朝一日可能電影不必再透過螢幕觀賞，屆時親眼所見之事也不能保證是真。科技界的道德倫理應是未來維持社會穩定所必須要考慮的。

去年夏天以來，各式各樣與水相關的投資工具紛紛出籠，希望掌握全球乾淨水源需求日增帶來的商機，但今年來這類投資工具的表現卻令人失望，因為水資源類股也受整體經濟景氣下滑拖累。

水處理與運送的經濟價值十分吸引人，許多地區原本就極缺乾淨水，又受人口成長以及工、農業爭水的影響，而面臨更嚴重的缺水狀況。據世界水資源協會（WWC）統計，每六個人就有超過一人喝不到安全的飲用水。每年全球花在水淨化處理與改善老舊水利公共建設的費用就達幾千億美元，且金額正持續攀升。

水資源的交易模式和其他商品不同，無法由全球市場定價，因為水很重，運輸成本數倍於水的價值，所以交易價格取決於區域市場。由於投資人可選擇的標的相對較少，部分績優股的價格已相當昂貴。

水利設備製造商穆勒公司（Mueller）2006年股票首次公開發行，投資人當時認為，水利系統更新可望持續推升該公司的產品需求。但穆勒的股價受住宅營建景氣疲軟影響，自去年6月以來已近腰斬。

美國四成自來水用在工業領域，因此經濟衰退會造成用水減少，拖累水利事業類股跟著大跌。去年中市場推出三檔追蹤水資源類股的指數股票型基金（ETF），迄今已有兩檔下跌。

積極管理型水資源基金表現稍微好一點。例如，Kinetics水利建設基金去年7月初推出迄今僅下跌1.4%，超過標準普爾與其他水資源ETF的跌幅。 Perella Weinberg Partners綠洲基金經理人巴西利說：「投資水的獲利可觀，但投資難度高，絕不只是挑選一籃子看似跟水有關的公司而已。」

不過，水資源的長期投資展望佳。1999年迪克森（John Dickerson）推出尖峰水資源股票基金時，這類投資還只是利基市場。但如今該避險基金的資產已增至6億美元，期間淨值翻漲三倍多。

【2008/09/01 經濟日報】

全球乾淨用水供應減少，需求卻與日俱增，世界約六分之一的人口與圖中的伊拉克女孩一樣缺少乾淨飲水，水資源因此成為新的投機炒作標的。澳洲擁有全世界最成熟的水權交易市場，也成為投機客的實驗戰場。
路透
澳洲乾旱嚴重，但有農場寧願把水拿去市場賣掉，也不願拿來灌溉自己的農田，因為賣水比種田所得還高。種種跡象顯示，水資源已經繼石油之後，成為投機客大舉搶進的目標。

全球各地的乾淨水源不斷減少，需求卻不斷增加，全球暖化問題更威脅到未來的水供應量，這使投機客認定水資源是有利可圖的新市場。

澳洲有個成立25年的水權拍賣市場，加上連續十年的大旱，吸引國際投資人爭相投入澳洲水權市場。經營水權交易平台的Waterfind公司統計，去年的水權交易量已攀升至11 億美元。過去幾年來，該市場的水權交易量已占澳洲供水量的30%。

水權價格節節攀升，每公秉（1,000公升）的季使用權最高可以賣至600澳元（517美元），每公秉的永久使用權最高則漲至2,500澳元。

這使澳洲Tandou農場的主人金威爾發現，農場的水與其拿去種植小麥與大麥，還不如直接拿去市場賣掉。金威爾說，投資人從投資銀行到只買個十度水的市井小民都有，澳洲水權已經變成一種資產類別。

但是Waterfind公司認為，水權近期內仍舊很難變成純粹的投資資產。政府仍會把水當成一種公共財監管，加上澳洲的水有七成用於農業灌溉，投資水市場比較像是間接投資農產品市場。

Waterfind公司的業務經理席本崔特說：「推高價錢的因素是用水可以種出的農產品價值，全球商品價格是衝擊水價的真正原因。」

澳洲水權市場的規範非常複雜，也使投資水權不像投資其他商品那樣簡易。水權交易市場約有一萬條法規，受到澳洲四個省政府監管。儘管地區政府在1993年同意建立一套全國通用的水權自由市場規定，政治角力卻使這項立法牛步前進。

澳洲競爭與消費者委員會（ACCC）正研擬一套全國適用的水交易與定價機制。ACCC希望，這套機制可以鬆綁水交易，形成自由市場。

負責管理澳洲農產帶用水的莫瑞達令盆地委員會（Murray-Darling Basin Commision）執行長克萊克說：「因為水資源變得日益關鍵，政府將密切注意供水問題。現在買房子需要許多文件，而購買水權的文件還要更多。」

【2008/09/01 經濟日報】

Такого как Путин
(要嫁就要嫁普丁這樣的人)


Мой парень снова влип в дурные дела
我的男友打了一場架
Подрался, наглотался какой-то мути
打的遍體鱗傷 又喝的酩酊大醉、沉淪毒海
Он так меня достал и я его прогнала
他簡直令我無法忍受 我把他驅離我的身邊
И я хочу теперь такого, как Путин
而現在我想要一個像普丁一樣的人


Такого как Путин полного сил
一個像普丁強而有力的人
Такого как Путин чтобы не пил
一個像普丁不酗酒的人
Такого как Путин чтоб не обижал
一個像普丁不使我傷心的人
Такого как Путин чтоб не убежал
一個像普丁不會捨棄我的人

Я видела его вчера в новостях
昨天我在新聞看到了普丁
Он говорил о том, что мир на распутье
他說 這世界正處於一個十字路口
С таким как он легко и дома, и в гостях
他是那麼具有說服力
И я хочу теперь такого, как Путин
使我下定決心想要一個像普丁一樣的人
Такого как Путин полного сил
一個像普丁強而有力的人
Такого как Путин чтобы не пил
一個像普丁不酗酒的人
Такого как Путин чтоб не обижал
一個像普丁不使我傷心的人
Такого как Путин чтоб не убежал
一個像普丁不會捨棄我的人