砂之椅子

「附子理中湯」，使用科中的單味藥搭配，不使用成方，成方中之「人參」非古代漢朝所指之人參，古代所指之人參已經滅絕，現在的人參弊端是運行不動，服用之後經常會有卡住的現象，必須有其它細膩的手法操作。仲景方中的人參以黨參加倍替代即可。

上次助理兩位小孩的問題，老二用桂枝+葛根不到一付藥好了後，接著只剩一點點咳用桂枝湯加減收尾，那一付藥後就真的好了（沒再發燒而且精神體力胃口回到正常狀態了）。上次出題是老大的部份，先來說說我開藥後的結果。

一付藥分兩天服完（共6碗，是一般15克的大人劑量所以三歲小孩分兩天服），第一碗下去就變得能安穩睡了（原煩躁明顯），反覆發燒這幾天都沒有過，手也轉溫，額頭開始變涼（退燒），第二碗連腳也轉溫（原本手腳均涼），第一天喝完精神體力恢復，胃口也恢復，咳嗽減輕，大便量變很多，意識也變清晰。一付藥喝完後燒也沒反覆了，各方面都回到很正常的狀態。

: 其實回想起來，
: 交往的時候，
: 先生就會隨口撒一些謊，
: 但因為沒有住一起，
: 我沒有特別注意，
: 去除掉健忘、粗線條等等的缺點，
: 他算是很好的人，
: 可是我就是無法忍受他這樣隨意的撒謊！
: 說是撒謊感覺有點嚴重，
: 他就是會順著我的話隨便答覆，
: 我是比較直腸子的人，
: 他說怎樣我就會記得怎樣，然後因此造成困擾。
: 例如下午我問他帶狗狗去散步了沒，
: 他跟我說有，於是我請他載我出門，
: 過了一個小時找了個藉口跟我說他要趕回家，
: 後來被我發現他根本沒帶狗出門，
: 讓狗狗憋不住在家裡便溺。
: 寶寶皮膚過敏一天要擦兩次藥，
: 有次我剛好在忙叫他幫寶寶擦一下。
: 忙完我問他擦了沒，他說擦了，
: 我就沒再幫寶寶擦藥，
: 結果晚上寶寶皮膚又開始泛紅，
: 他才說他忘了幫寶寶擦藥。
: 到今天又發生了類似的事，
: 實在是讓我想離婚的念頭都有了，
: 我們在家附近的手搖飲料店辦了會員卡可以打折，
: 前幾天出門去買了飲料我問他卡帶了嗎？
: 他說有，打了九折。
: 結果回家後我在房間櫃子上看到了那張會員卡（還是他自己放的）
: 我拿著卡問他怎麼打的折？
: 他說他跟店員拜託的，
: 我問那發票呢？他說不知道丟哪裡去了要找。
: 今天晚上他睡了，我收拾東西的時候，
: 這發票就掉在地板上，
: 金額是沒有折扣的。
: 這些真的都是小事，
: 但我不能忍受的是他選擇這樣一而再再而三的說謊，
: 多大的事值得這樣一直撒謊？我真的不懂！
: 之前溝通過好幾次，
: 有什麼就說什麼，
: 我從來不會這樣隨意對人撒謊，
: 就算真的忘了我也不會怎樣，
: 但你不要這樣講根本沒有的事，
: 我甚至拿他的寶貝兒子當例子，
: 假設某天請你帶寶寶去打針，
: 你忘了，然後又跟我說你打了，
: 我也會因為你這麼說而把這件事擱著，
: 寶寶就因此失去了打針的時效性之類的，
: 這會發生多大的危險無法預設！
: 當下他表示他理解了，
: 也承諾不會再發生類似事件，
: 然後....就還是持續的發生中。
: 我真的對他很失望，
: 因為他這樣慣性的謊言，
: 讓我對他的話也習慣去質疑，
: 這樣生活真的很累！
: 有時候質疑他又不高興！
: 到底該怎麼溝通，
: 才可以讓他不要這樣輕易的撒謊？
: 撒這樣的謊到底有什麼意義？

我先說我本身是個誠實的小孩，在結婚前我從不撒謊。

我不撒謊不是因為我道德感很好，純粹是因為我白目。

就像現在版上的另外那篇先生很白目的那種。

會白目是因為覺得沒什麼，不能理解這有什麼好不可以說的。

我大一時結交了一個好友A，好友A跟我聊天的時候說某日他跟某個男生有約。

後來我在跟另外一個人聊天聊到想跟我和好友A某日一起約出去玩，

我順口就說A和某男那天有約所以那天不行，隔天，A就說我大嘴巴。

阿...我整個超冏阿...誰知道這件事是秘密啊？是秘密你幹嘛跟我講？

不能告訴別人你幹嘛不跟我說不能跟別人講，你跟我說我就不會講出去了阿！

我的原則就是「天下沒有不會洩漏出去的秘密」

所以不想被別人知道的事，無論是誰我都不會講。

我寧願自己寫在紙上撕掉，也不會告訴任何人，包括好友、老公、父母。

因為自己覺得是祕密的東西，對別人而言未必是同樣重要的事。

為了自己個人的偏執卻要另一個人幫你負擔他覺得不重要秘密，

這本身就是一件令人難以理解的行為。

反之，如果能講出口的就不是秘密。

但是如果不小心說出口，或者是事發現場就是有其他人在，

那我會警告那個人不准把這件事說出去，

但是心裡已經在醞釀當這件事被說出去之後我該如何應對了。

後來，白目的我最後就跟那位心思敏感的小女生漸行漸遠，

朋友，合則來，不合則散。(前言就此結束)

可是，感情的事，就沒這麼灑脫了。

像我這樣講話直爽(白目)個性俐落(衝動)的女生，

卻跟一個心思敏感又嬌弱的男生相愛，然後結婚，從此開啟了不白目人生。

我的老公也不會說謊，因為他不喜歡說謊，可能是道德性比較高。

但是他會刻意隱瞞訊息，還有不遵守諾言(另一種形式的說謊)。

原因他也坦白說了，因為他阿母太會唸。

所以他習慣能不說就不說，能先答應就答應，以後的事以後再說。

這中間的爭執與衝突當然是不勝枚舉，所幸我們的婚姻一直都有其他更大的衝突存在，

所以像這樣單純溝通上的差異沒有對我們的婚姻存續造成太大的影響。

讓我印象深刻的例子，就是請假要保密。

因為如果請假沒有回婆婆家，婆婆會生氣。

後來有次請假不小心被婆婆知道了，婆婆就立刻安排我和老公的行程，

然後我就不爽了，當然沒有照婆婆的行程走，反正我從沒答應過什麼。

順便在心裡翻開婆婆的小冊子，記上一筆。

從那之後，我就知道，是，要隱瞞，因為這樣比較省事。

還有一次，是我們拿放在租屋處的被子回婆婆家曬。

婆婆看到我們的被胎上有黃色斑點，就問我們是不是都沒有用被套。

說我們沒有用被套所以被胎才會黃黃髒髒的。

我說我們有用被套，但我不知道為何會黃黃的。

於是我婆婆又去問我老公，我老公的回答跟我一樣。

這個話題我婆婆問了整整一個月，我每次都回答我們有用被套。

直到有一次他又問了，我選擇沉默，

他就說「我說的對，你們就是沒用被套才會這樣黃黃的」，

這個話題終於終止了。

從那天起，我發現，對某些人來說，真相不重要，重要的是你有沒有說出他想聽的話。

既然真相不重要，那誠實的意義是什麼？

或者，這就是撒謊的意義？

什麼樣的情況下，才值得我們成為一個誠實的人？

有一次在工作的時候，因為找不到鑰匙，我打電話給已經下班的主管，

主管又打給其他已經下班的主管和同事，大家都確認過了，沒有人把鑰匙帶走，

主管還問我是不是在我身上叫我再檢查一次，我很確定的跟他說沒有在我身上，

回到家要洗澡時，我從我裙子的口袋裡看到了鑰匙....

怎麼會犯者麼蠢的錯誤？至少十幾個人都知道鑰匙不見了，

我明天怎麼辦？偷偷的掛回去嗎？因為不想被責罵所以我有了說謊的念頭。

但是，誠實是一種習慣，改不掉的習慣。

隔天，主管問我後來有沒有找到鑰匙，我內心掙扎了一下，

就紅著臉說「我昨天晚上在我的口袋裡看見鑰匙。」

然後，主管們就看著我笑了「沒想到你也是天兵」嘿嘿，我平常很精明的。

沒有人罵我，大家笑一笑，這件事就這樣過去了。

其實當下我蠻感動的，我因為自己的失誤造成那麼多人的困擾，但沒有人責怪我。

如果是在上一間公司，一定會一堆人罵，然後我就離職了。

如果是我婆婆，一定會一直念，然後我就會轉身離開。

如果是我媽，多罵個兩句也是正常的，然後我會叫他不要一直唸，很吵。

可是這裡，沒有人罵我。

因為他們知道，我不是故意的。他們不會因為我犯了一個這樣的錯誤，就否定我這個人。

這只是個意外，一個小小的錯誤，沒有造成什麼重大的損失，沒關係。

在這裡，我找到誠實的意義。

因為包容。

就像前篇有個板友回答的，因為老公的包容所以他不再撒謊。

包容這個詞在這個板一直頗具爭議。

明明就是對方犯的錯，我卻要包容他？那他一直被我包容就會一直犯錯啊！

但這幾年的婚姻生活，我覺得，說謊也好，白目也好，唯一的解決方式就是包容。

包容不是你忍受他一再犯錯，而是你接受了他的現況，並給他機會嘗試改變。

一種「這次就算了，下次不要再犯。」或「下次怎麼做更好。」

或是「你這次這樣做的後果是這樣，如果下次用另一種方式處理會有不一樣的後果」

用「差異」取代「對錯」。

不要說「你說謊就是不對」，可以說「你用誠實的方法說話我才聽得懂」

或是先把結論說出來

不要只是問「你幫孩子擦藥了沒？」沒擦會被罵，所以要回答有擦。

要說「你如果還沒幫孩子擦藥就麻煩你再去擦一次」

或是問「你是否記得你有沒有幫孩子擦藥，如果不記得，

請告訴我，如果孩子不擦藥皮膚會紅起來，如果你不願意幫他擦，告訴我，我去幫他擦」

這樣問雖然比較繁瑣，但是可以解除對方的心理警報。

就是要把話說得很白，我在意的是孩子有沒有擦藥，而不是你有沒有幫他擦藥。

我也不在意你有沒有說謊，我只在意孩子有沒有擦藥。

我老公不喜歡說謊，說了又怕被罵，所以常常像木頭一樣沈默不語。

這時就要忽視他犯的錯與他的不坦白，專注在處理事情。

事情處理完，再跟他說「我希望下次你可以坦白」

也可以利用一些小事情讓先生明確的知道你需要誠實的溝通方式，

我老公不喜歡說謊，但喜歡曖昧婉轉的語言方式。

但我覺得如果不是傷人的語言，其實不用特別婉轉的表達。

所以我會故意在煮晚餐的時候問老公「今天晚上你要不要吃香菇」我知道他超愛吃香菇。

他會回答「都可以，你決定就好。」他不喜歡正面回答問題。

我就會說「喔，那你今晚不要吃，我一個人吃六朵香菇，好開心。」

「要要，我要吃。」這時候又變得誠實了，誠實就有獎賞「好，分你兩朵。」

有一次他騎摩托車載我，我問他「冷不冷？」

他說「不冷」說謊就有懲罰「不冷我就不用抱你了」

「冷!好冷！超級冷的。」誠實就有獎賞，我就抱他了。

在生活中可以刻意營造這種小事，讓對方慢慢得改變說謊或喜歡隱瞞的說話習慣。

至於散漫、健忘這些事情上，我的選擇是包容一點。

例如我老公的手機帳單總是要等到被斷話的時候才去繳。

從交往到現在，八年如一日，他就是喜歡被催繳。

像這種事，就不要太在意，我從來沒有說過一句。

反倒是我婆婆，一直唸，一直唸，唸到最後我老公也沒見他要改變，

只是徒傷母子情感，讓兒子愈來愈愛媳婦而已。

忘記帶東西，跑回去拿就是了，一直唸一直唸，東西也不會從任意門那邊跑過來。

反而是我陪他跑一趟回去拿，來回一趟3小時，我們説説笑笑，

好像全世界只有我一個人最愛他的健忘。

但是，有些事，除了包容，還要放任，然後讓他自食惡果。

例如，我老公很散漫，非常沒有時間觀念，遲到半小時是常態。

我每次都會把所有的東西準備好等他出門，但他就是會一直拖，

拖到最後時間很趕要飆車或者是遲到。

所以，後來我就評估，像可以遲到的，例如婚宴，就不準備，不提醒，

在旁邊等，等他發現時間很趕要出門的時候我再慢悠悠的準備，

反正我動作再慢還是比他快，然後就遲到，反正我只是陪你去，

婚宴上的人是你同事又不是我同事，我急什麼？

像我不趕時間但他趕的，就不要幫他趕，讓他自己趕，然後我再慢悠悠地跟在後面，

反正我動作再慢還是比你快，你都沒再怕了，我怕啥？

像我趕時間他不趕的，我就慢悠悠地準備好東西上車發動車子，

反正我事先跟你講了幾點要出門，你也答應了，出不了門是你的事，與我何干？

你可以盡情散漫，但你是影響不到我滴，哈哈哈。

但是像很重要的東西不能出錯的呢？

就自己攬起來了，這時只好慶幸我現在沒跟他共事。

其實很久以前是同事，我老公的文件真的出錯率超高，屢勸無效，只能退回讓他一直改。

離職之後，就不甘我的事了~~家裡的重要文件，都是我保管，不要讓他經手就沒事。

我老公這個人，就是一個指令一個動作，還沒要做的事不要跟他說，說了他也記不起來。

我覺得事情要分輕重緩急，重要的事真的要攬在身上自己做，

沒那麼重要的就丟給他做，重新分配工作也會是個好方法。

要克制自己不要去罵他，不管他說謊還是他犯錯都不要罵。

我知道這很難，因為有時候我也會忍不住罵出去。

但要讓他自己去細細地品嘗說謊與犯錯的後果，慢慢的行為一定會有所不同。

我相信包容的力量。也相信夫妻能力不同互補的力量。

我的個性，就是講話比較直，白目，不會想太多，也不會想要討好人。

所以結婚後對於與婆家長輩的相處我完全不行。我老公曾對我說

「你不用回話，也不用去做什麼，我來做就好。」

我婆婆叫我去盛飯，我老公就去，我婆婆叫我去拿菜，我老公就去。

反正不管我婆婆叫我幹嘛，只要我不認同，我不想做，我就不用做。

我老公會去做。但他也希望我不要回話，因為怕婆婆會因為的誠實而受傷。

就算是跟娘家的親戚見面，我也不太說話，反而是我老公會比較健談。

他知道我不擅長說那些社交語言，所以出席所有的社交場合，我都可以不社交XD。

他只是希望我陪他出席，我就陪他，但其他的，我一蓋不管。

面對親切的陌生長輩，我會好好地笑。

面對機歪的陌生長輩，我會視若無睹。

但我老公接受我的這一切，所以，就慢慢的，我就沒那麼白目了。

就突然覺得自己那麼衝那麼尖銳幹嘛?

大概也年紀愈來愈大，慢慢得也比較圓滑了，講話也會修飾一下再說。

可能也受到老公的影響，嘴巴也愈來愈甜。

可是有時候我對老公講話也很衝，例如有次我兇他

「馬桶好臭都不會去洗一洗!!!你很討厭耶!!」

他就說「老婆你可以說『老公馬桶好髒可不可以請你你洗一洗？』」

我就說「老公馬桶好髒可不可以請你你洗一洗？」

然後他就跑過來抱我一下，說「老婆妳好棒」，然後就去刷馬桶了。

有時候一不小心的很白目地說實話惹得我婆婆我爸爸我媽媽不高興，

(唉唷，我到底有多白目我都快想不起來了？)

我老公都會站在我身邊，好像全世界只有他一個人最愛我的白目，

幫我安撫我婆婆我媽媽我爸爸，這時候就會覺得老公人很好啊!

這幾年也跟老公學了不少圓滑的溝通方式，在職場上幫助也很大。

可是我覺得，如果老公一開始是站在批判我的立場來指責我白目，

我的個性一定會抗拒，想跟他對抗，反過來說他愛說謊，講話言不由衷。

如此一來就不會反省，就不會改變，而且會更尖銳更白目，然後有一天受不了了，

他大概就會想跟我離婚了吧。

我覺得兩個人會互相吸引，就是因為我們兩個人是那麼的不同，

他擅長交際，我擅長事務。他感性，我理性。

他思考夢幻爛漫，我思考充滿邏輯。

他說不出重點，我就講重點給他聽。

我說不出貼心順耳的話，你幫我說。

我們互相跟對方學習，也影響對方，也彌補對方的不足。

所以，不管是白目還是說謊，還是要用包容和愛來好好面對處理。

要立即見效不可能，但我們是夫妻，夫妻有很長很長的時間可以互相影響。

魏其武安侯列傳第四十七

宋尚齋何平譯註

【說明】

本傳是竇嬰、田蚡和灌夫三人的合傳。 竇嬰和田蚡都是漢初權重一時的外戚，灌夫因軍功封為將軍，他們之間的傾軋鬥爭是統治階級內部矛盾的典型事例。 這篇文章通過對他們三人生平和相互鬥爭的描述，展現了漢初宮廷中的一系列矛盾和當時那種人情冷暖、世態炎涼的畸形關係，暴露了統治階級奸詐殘暴的醜惡本質。 司馬遷曾親身經歷和體驗過官場的殘酷，所以寫得入木三分。 他能把舊戚和新貴之間的矛盾鬥爭寫得如此驚心動魄，淋漓盡致，也充分錶現了他對現實政治的強烈批判精神。

本文在寫作方面也表現了較高的技巧。 雖是三個人的合傳，頭緒紛繁，但在分別交代出每個人出身經歷的同時，又能將他們交錯起來敘寫，有分有合。 既井然有序，又結構緊密完整，渾然一體。 表現了作者高度的藝術概括力和組織剪裁能力。

文章寫得最精彩的是魏其設宴、灌夫罵座和東朝廷辯的情景。 兩次宴會的情景寫盡了官場的勢利。 竇嬰和灌夫二人因失勢而結合在一起，成為生死之交。 灌夫為了拉攏感情，使竇嬰與田蚡接近，竟然不顧喪服在身而毅然陪侍。 竇嬰夫婦為了迎接灸手可熱的田蚡全力以赴，通宵達旦地進行準備。 而田蚡根本就沒把此事放在心上，忘得乾乾淨淨，屆時尚高臥不起。 當灌夫親去求請時，仍然滿不在乎，一路上慢騰騰而來。 席間又傲慢無禮，使灌夫惱羞成怒，幸而竇嬰忍氣吞聲，才沒有爆發衝突。 第二次是在田蚡娶妻的婚宴上，同是皇帝國戚，竇嬰備受冷遇，田蚡卻得意忘形，灌夫忍無可忍，使酒罵座，招致田蚡的報復。 竇嬰挺身而出，拼力相救，於是就在東朝廷辯時，與田蚡展開了正面衝突，由此也斷送了自己的性命。 通過上述三幕戲劇性衝突的描寫，不僅把他們三人的性格栩栩如生地展現了出來，而且把漢武帝、竇太后、王太后以及韓安國等朝中大臣的形像也刻畫得相當鮮明突出。

【譯文】

魏其侯竇嬰，是漢文帝竇皇后堂兄的兒子。 他的父輩以上世世代代是觀津人。 他喜歡賓客。 漢文帝時，竇嬰任吳國國相，困病免職。 漢景帝剛剛即位時，他任詹事。

梁孝王是漢景帝的弟弟，他的母親竇太后很疼愛他。 有一次梁孝王入朝，漢景帝以兄弟的身份與他一起宴飲，這時漢景帝還沒有立太子。 酒興正濃時，漢景帝隨便地說：“我死之後把帝位傳給梁王。”竇太后聽了非常高興。 這時竇嬰端起一杯酒獻給皇上，說道：“天下是高祖打下的天下，帝位應當父子相傳，這是漢朝立下的製度規定，皇上憑什麼要擅自傳給梁王！”竇太后因此憎恨竇嬰。 竇嬰也嫌詹事的官職太小，就藉口生病辭職。 竇太后於是開除了竇嬰進出宮門的名籍，每逢節日也不准許他進宮朝見。

漢景帝三年（前154），吳、楚等七國反叛，皇上考察到皇族成員和竇姓諸人沒有誰像竇嬰那樣賢能的了，於是就召見竇嬰。 竇嬰入宮拜見，堅決推辭，藉口有病，不能勝任。 竇太后至此也感到慚愧。 於是皇上就說：“天下正有急難，你怎麼可以推辭呢？”於是便任命竇嬰為大將軍，賞賜給他黃金千斤。 這時袁盎、欒布諸名將賢士都退職閒居在家，竇嬰就向皇上推薦起用他們。 皇上所賞賜給的黃金，都擺列在走廊穿堂裡，屬下的小軍官經過時，就讓他們酌量取用，皇帝賞賜的黃金一點兒也沒有拿回家。 竇嬰駐守滎陽時，監督齊國和趙國兩路兵馬，等到七國的叛亂全部被平定之後，皇上就賜封竇嬰為魏其侯。 這時那些遊士賓客都爭相歸附魏其侯。 漢景帝時每次朝廷討論軍政大事，所有列侯都不敢與條侯周亞夫、魏其侯竇嬰平起平坐。

漢景帝四年（前153），立栗太子，派魏其侯擔任太子的太傅。 漢景帝七年（前150），栗太子被廢，魏其侯多次為栗太子爭辯都沒有效果。 魏其侯就推說有病，隱居在藍田縣南山下好幾個月，許多賓客、辯士都來勸說他，但沒有人能說服他回到京城來。 梁地人高遂於是來勸解魏其侯說：“能使您富貴的是皇上，能使您成為朝廷親信的是太后。現在您擔任太子的師傅，太子被廢黜而不能力爭，力爭又不能成功，又不能去殉職。自己託病引退，擁抱著歌姬美女，退隱閒居而不參加朝會。把這些情況互相比照起來看，這是您自己表明要張揚皇帝的過失。假如皇上和太后都要加害於您，那您的妻子兒女都會一個不剩地被殺害。”魏其侯認為他說得很對，於是就出山回朝，朝見皇帝像過去一樣。

在桃侯劉舍被免去丞相職務時，竇太后多次推薦魏其侯當丞相。 漢景帝說：“太后難道認為我有所吝嗇而不讓魏其侯當丞相嗎？魏其侯這個人驕傲自滿，容易自我欣賞，做事草率輕浮，難以出任丞相，擔當重任。”終於沒有任用他，任用了建陵侯衛綰作丞相。

武安侯田蚡（ｆéｎ，墳），是漢景帝皇后的同母弟弟，出生在長陵。 魏其侯已經當了大將軍之後，正當顯赫的時候，田蚡還是個郎官，沒有顯貴，來往於魏其侯家中，陪侍宴飲，跪拜起立像魏其侯的子孫輩一樣。 等到漢景帝的晚年，田蚡也顯貴起來，受到寵信，做了太中大夫。 田蚡能言善辯，口才很好，學習過《盤盂》之類的書籍，王太后認為他有才能。 漢景帝去世，當天太子登位繼立，王太后攝政，她在全國的鎮壓、安撫行動，大都採用田蚡門下賓客的策略。 田蚡和他的弟弟田勝，都因為是王太后的弟弟，在漢景帝去世的同一年（前141），被分別封為武安侯和周陽侯。

武安侯剛掌權想當丞相，所以對他的賓客非常謙卑，推薦閒居在家的名士出來做官，讓他們顯貴，想以此來壓倒竇嬰等將相的勢力。 建元元年（年140），丞相衛綰因病免職，皇上醞釀安排丞相和太尉。 籍福勸說武安侯道：“魏其侯顯貴已經很久了，天下有才能的人一向歸附他。現在您剛剛發跡，不能和魏其侯相比，就是皇上任命您做丞相，也一定要讓給魏其侯。魏其侯當丞相，您一定會當太尉。太尉和丞相的尊貴地位是相等的，您還有讓相位給賢者的好名聲”。 武安侯於是就委婉地告訴太后暗示皇上，於是便任命魏其侯當丞相，武安侯當太尉。 籍福去向魏其侯道賀，就便提醒他說：“您的天性是喜歡好人憎恨壞人，當今好人稱讚您，所以您當了丞相，然而您也憎恨壞人，壞人相當多，他們也會毀謗您的。如果您能並容好人和壞人，那麼您丞相的職位就可以保持長久；如果不能夠這樣的話，馬上就會受到毀謗而離職。”魏其侯不聽從他的話。

魏其侯竇嬰和武安侯田蚡都愛好儒家學說，推薦趙綰當了御史大夫，王臧擔任郎中令。 把魯國人申培迎到京師來，準備設立明堂，命令列侯們回到自己的封地上，廢除關禁，按照禮法來規定吉凶的服飾和製度，以此來表明太平的氣象。 同時檢舉譴責竇氏家族和皇族成員中品德不好的人，開除他們的族籍。 這時諸外戚中的列侯，大多娶公主為妻，都不想回到各自的封地中去，因為這個緣故，毀謗魏其侯等人的言語每天都傳到竇太后的耳中。 竇太后喜歡黃老學說，而魏其侯、武安侯、趙綰、王臧等人則努力推崇儒家學說，貶低道家的學說，因此竇太后更加不喜歡魏其侯等人。 到了建元二年（前139），御史大夫趙綰請皇上不要把政事禀奏給太后。 竇太后大怒，便罷免並驅逐了趙綰、王臧等人，還解除了丞相和太尉的職務，任命柏至侯許昌當了丞相，武強侯莊青翟當了御史大夫。 魏其侯、武安侯從此以列侯的身份閒居家中。

武安侯雖然不擔任官職，但因為王太后的緣故，仍然受到皇上的寵信，多次議論政事，建議大多見效，天下趨炎附勢的官吏和士人，都離開了魏其侯而歸附了武安侯。 武安侯一天天更加驕橫。 建元六年（前135），竇太后逝世，丞相許昌和御史大夫莊青翟因為喪事辦得不周到，都被免官。 於是任用武安侯田蚡擔任丞相，任用大司農韓安國擔任御史大夫。 天下的士人有郡守和諸侯王，就更加依附武安侯了。

武安侯身材矮小，其貌不揚，可是剛一出生就很尊貴。 他又認為當時的諸侯王都年紀大了，皇上剛剛即位，年紀很輕，自己以皇帝的至親心腹擔任朝廷的丞相，如果不狠狠地整頓一番，用禮法來使他們屈服，天下人就不會服服貼貼的。 在那時候，丞相入朝廷奏事，往往一坐就是大半天，他所說的話皇帝都聽，他所推薦的人有的從閒居一下子提撥到二千石級，把皇帝的權力轉移到自己手上。 皇上於是說：“你要任命的官吏已經任命完了沒有？我也想任命幾個官呢。”他曾經要求把考工官署的地盤劃給自己擴建住宅，皇上生氣地說：“你何不把武器庫也取走！”從這以後才收斂一些。 有一次，他請客人宴飲，讓他的兄長蓋侯南向坐，自己卻東向坐，認為漢朝的丞相尊貴，不可以因為是兄長就私下委曲自己。 武安侯從此更加驕縱，他修建住宅，其規模、豪華超過了所有的貴族的府第。 田地莊園都極其肥沃，他派到各郡縣去購買器物的人，在大道上絡繹不絕。 前堂擺投著鐘鼓，豎立著曲柄長幡，在後房的美女數以百計。 諸侯奉送給他的珍寶金玉、狗馬和玩好器物，數也數不清。

魏其侯自從失去了竇太后，被皇上更加疏遠不受重用，沒有權勢，諸賓客漸漸自動離去，甚至對他懈怠傲慢，只有灌將軍一人沒有改變原來的態度。 魏其侯天天悶悶不樂，唯獨對灌將軍格外厚待。

灌將軍夫是潁陰人。 灌夫的父親是張孟，曾經做過潁陰侯灌嬰的家臣，受到灌嬰的寵信，便推薦他，官至二千石級，所以冒用灌氏家的姓叫灌孟。 吳楚叛亂時，潁陰侯灌何擔任將軍，是太尉周亞夫的部下，他向太尉推薦灌孟擔任校尉。 灌夫帶領一千人與父親一起從軍。 灌孟年紀已經老了，潁陰侯勉強推薦他，所以灌孟鬱鬱不得志，每逢作戰時，常常攻擊敵人的堅強陣地，因而戰死在吳軍中。 按照當時軍法的規定，父子一起從軍參戰，有一個為國戰死，未死者可以護送靈柩回來。 但灌夫不肯隨同父親的靈柩回去。 他慷慨激昂地表示：“希望斬取吳王或者吳國將軍的頭，以替父親報仇。”於是灌夫披上鎧甲，手拿戈戟，召集了軍中與他素來有交情又願意跟他同去的勇士幾十個人。 等到走出軍門，沒有人敢再前進。 只有兩人和灌夫屬下的奴隸共十多個騎兵飛奔衝入吳軍中，一直到達吳軍的將旗之下，殺死殺傷敵軍幾十人。 不能再繼續前進了，又飛馬返回漢軍營地，所帶去的奴隸全都戰死了，只有他一人回來。 灌夫身上受重創十多處，恰好有名貴的良藥，所以才得不死。 灌夫的創傷稍稍好轉，又向將軍請求說：“我現在更加了解吳軍營壘中路徑曲折，請您讓我再回去。”將軍認為他勇敢而有義氣，恐怕灌夫戰死，便向太尉周亞夫報告，太尉便堅決地阻止了他。 等到吳軍被攻破，灌夫也因此名聞天下。

潁陰侯把灌夫的情況向皇上匯報了，皇上就任命灌夫擔任中郎將。 過了幾個月，因為犯法而丟了官。 後來到長安安了家，長安城中的許多顯貴沒有不稱讚他的。 漢景帝時，灌夫官至代國國相。 景帝去世，當今皇上武帝剛即位，認為淮陽是天下的交通樞紐，必須駐紮強大的兵力加以防守，因此調任灌夫擔任淮陽太守。 建元元年（前140），又把灌夫內調為太僕。 二年（前139），灌夫與長樂衛尉竇甫喝酒，灌夫喝醉了，打了竇甫。 竇甫，是竇太后的兄弟。 皇上恐怕竇太后殺灌夫，調派他擔任了燕（ｙāｎ，煙）國國相。 幾年以後，又因犯法丟官，閒居在長安家中。

灌夫為人剛強直爽，好發酒瘋，不喜歡當面奉承人。 對皇親國戚及有勢力的人，凡是地位在自己以上的，他不但不想對他們表示尊敬，反而要想辦法去凌辱他們；對地位在自己之下的許多士人，越是貧賤的，就更加恭敬，跟他們平等相待。 在大庭廣眾之中，推薦誇獎那些比自己地位低的人。 士人們也因此而推重他。

灌夫不喜歡文章經學，愛打抱不平，已經答應了別人的事，一定辦到。 凡和他交往的那些人，無不是傑出人士或大奸巨猾。 他家中職累的資產有幾千萬，每天的食客少則幾十，多則近百。 為了在田園中修築堤塘，灌溉農田，他的宗族和賓客擴張權勢，壟斷利益，在潁川一帶橫行霸道。 潁川的兒童於是作歌唱道：“潁水清清，灌氏安寧；潁水渾濁，灌氏滅族。”

灌夫閒居在家雖然富有，但失去了權勢，達官貴人及一般賓客逐漸減少。 等到魏其侯失去權勢，也想依靠灌夫去報復那些平日仰慕自己，失勢後又拋棄了自己的人。 灌夫也想依靠魏其侯去結交列侯和皇族以抬高自己的名聲。 兩人互相援引借重，他們的交往就如同父子之間那樣密切。 彼此情投意合，沒有嫌忌，只恨相知太晚了。

灌夫在服喪期內去拜訪丞相，丞相隨便地說：”我想和你一起去拜訪魏其侯，恰值你現在服喪不便前往。”灌夫說：“您竟肯屈駕光臨魏其侯，我灌夫怎敢因為服喪而推辭呢！請允許我告訴魏其侯設置帷帳，備辦酒席，您明天早點光臨。”武安侯答應了。 灌夫詳細地告訴了魏其侯，就像他對武安侯所說的那樣。 魏其侯和他的夫人特地多買了肉和酒，連夜打掃房子，佈置帷帳，準備酒宴，一直忙到天亮。 天剛亮，就讓府中管事的人在宅前伺侯。 等到中午，不見丞相到來。 魏其侯對灌夫說：“丞相難道忘記了這件事？”灌夫很不高興，說：“我灌夫不嫌喪服在身而應他之約，他應該來。”於是便駕車，親自前往迎接丞相。 丞相前一天只不過開玩笑似地答應了灌夫，實在沒有打算來赴宴的意思。 等到灌夫來到門前，丞相還在睡覺。 於是灌夫進門去見他，說：“將軍昨天幸蒙答應拜訪魏其侯，魏其侯夫婦備辦了酒食，從早晨到現在，沒敢吃一點東西。”武安侯裝作驚訝地道歉說：“我昨天喝醉了，忘記了跟您說的話。”便駕車前往，但又走得很慢，灌夫更加生氣。 等到喝酒喝醉了，灌夫舞蹈了一番，舞畢邀請丞相，丞相竟不起身，灌夫在酒宴上用話諷刺他。 魏其侯便扶灌夫離去，向丞相表示了歉意。 丞相一直喝到天黑，盡歡才離去。

丞相曾經派籍福去索取魏其侯在城南的田地。 魏其侯大為怨恨地說：“我雖然被廢棄不用，將軍雖然顯貴，怎麼可以仗勢硬奪我的田地呢！”不答應。 灌夫聽說後，也生氣，大罵籍福。 籍福不願兩人有隔閡，就自己編造了好話向丞相道歉說：“魏其侯年事已高，就快死了，還不能忍耐嗎，姑且等待著吧！”不久，武安侯聽說魏其侯和灌夫實際是憤怒而不肯讓給田地，也很生氣地說：“魏其侯的兒子曾經殺人，我救了他的命。我服事魏其侯沒有不聽從他的，為什麼他竟捨不得這幾頃田地？再說灌夫為什麼要干預呢？我不敢再要這塊田地了！”武安侯從此十分怨恨灌夫、魏其侯。

元光四年（前131）的春天，丞相向皇上說灌夫家住潁川，十分橫行，百姓都受其苦。 請求皇上查辦。 皇上說：“這是丞相的職責，何必請示。”灌夫也抓住了丞相的秘事，用非法手段謀取利益，接受了淮南王的金錢並說了些不該說的話。 賓客們從中調解。 雙方才停止互相攻擊，彼此和解。

那年夏天，丞相娶燕王的女兒做夫人，太后下了詔令，叫列侯和皇族都去祝賀。 魏其侯拜訪灌夫，打算同他一起去。 灌夫推辭說：“我多次因為酒醉失禮而得罪了丞相，丞相近來又和我有嫌隙。”魏其侯說：“事情已經和解了。”硬拉他一道去。 酒喝到差不多時，武安侯起身敬酒祝壽，在坐的賓客都離開席位，伏在地上，表示不敢當。 過了一會兒，魏其侯起身為大家敬酒祝壽，只有那些魏其侯的老朋友離開了席位，其餘半數的人照常坐在那裡，只是稍微欠了欠上身。 灌夫不高興。 他起身依次敬酒，敬到武安侯時，武安侯照常坐在那裡，只稍欠了一下上身說：“不能喝滿杯。”灌夫火了，便苦笑著說：“您是個貴人，這杯就託付給你了！”當時武安侯不肯答應。 敬酒敬到臨汝侯，臨汝侯正在跟程不識附耳說悄悄話，又不離開席位。 灌夫沒有地方發洩怒氣，便罵臨汝侯說：“平時詆毀程不識不值一錢，今天長輩給你敬酒祝壽，你卻學女孩子一樣在那兒同程不識咬耳說話！”武安侯對灌夫說：“程將軍和李將軍都是東西兩官的衛尉，現在當眾侮辱程將軍，仲孺難道不給你所尊敬的李將軍留有餘地嗎？”灌夫說：“今天殺我的頭，穿我的胸，我都不在乎，還顧什麼程將軍、李將軍！”座客們便起身上廁所，漸漸離去。 魏其侯也離去，揮手示意讓灌夫出去。 武安侯於是發火道：“這是我寵慣灌夫的過錯。”便命令騎士扣留灌夫。 灌夫想出去又出不去。 籍福起身替灌夫道了歉，並按著灌夫的脖子讓他道歉。 灌夫越發火了，不肯道歉。 武安侯便指揮騎士們捆綁灌夫放在客房中，叫來長史說：“今天請宗室賓客來參加宴會，是有太后詔令的。”彈劾（ｈé，河）灌夫，說他在宴席上辱罵賓客，侮辱詔令，犯了“不敬”罪，把他囚禁在特別監獄裡。 於是追查他以前的事情，派遣差吏分頭追捕所有灌氏的分支親屬，都判決為殺頭示眾的罪名。 魏其侯感到非常慚愧。 出錢讓賓客向田蚡求情，也不能使灌夫獲釋。 武安侯的屬吏都是他的耳目，所有灌氏的人都逃跑、躲藏起來了，灌夫被拘禁，於是無法告發武安侯的秘事。

魏其侯挺身而出營救灌夫。 他的夫人勸他說：“灌將軍得罪了丞相，和太后家的人作對，怎麼能營救得了呢？”魏其侯說：“侯爵是我掙來的，現在由我把它丟掉，沒有什麼可遺憾的。再說我總不能讓灌仲孺自己去死，而我獨自活著。”於是就瞞著家人，私自出來上書給皇帝。 皇帝馬上把他召進宮去，魏其侯就把灌夫因為喝醉了而失言的情況詳細地說了一遍，認為不足以判處死刑。 皇上認為他說得對，賞賜魏其侯一同進餐，說道：“到東宮去公開辯論這件事”。

魏其侯到東宮，極力誇讚灌夫的長處，說他酗酒獲罪，而丞相卻拿別的罪來誣陷灌夫。 武安侯接著又竭力詆毀灌夫驕橫放縱，犯了大逆不道的罪。 魏其侯思忖沒有別的辦法對付，便攻擊丞相的短處。 武安侯說：“天下幸而太平無事，我才得以做皇上的心腹，愛好音樂、狗馬和田宅。我所喜歡的不過是歌伎藝人、巧匠這一些人，不像魏其侯和灌夫那樣，招集天下的豪傑壯士，不分白天黑夜地商量討論，腹誹心謗深懷對朝廷的不滿，不是抬頭觀天象，就是低頭在地上畫，窺測於東、西兩宮之間，希望天下發生變故，好讓他們立功成事。我倒不明白魏其侯他們到底要做些什麼？”於是皇上向在朝的大臣問道：“他們兩人的話誰的對呢？”御史大夫韓安國說：“魏其侯說灌夫的父親為國而死，灌夫手持戈戟衝入到強大的吳軍中，身受創傷幾十處，名聲在全軍數第一，這是天下的勇士，如果不是有特別大的罪惡，只是因為喝了酒而引起口舌之爭，是不值得援引其他的罪狀來判處死刑的。魏其侯的話是對的。丞相又說灌夫同大奸巨猾結交，欺壓平民百姓，積累家產數万萬，橫行潁川，凌辱侵犯皇族，這是所謂'樹枝比樹干大，小腿比大腿粗'，其後果不是折斷，就是分裂。丞相的話也不錯。希望英明的主上自己裁決這件事吧。”主爵都尉汲黯認為魏其侯對。 內史鄭當時也認為魏其侯對，但後來又不敢堅持自己的意見去回答皇上。 其餘的人都不敢回答。 皇上怒斥內史道：“你平日多次說到魏其侯、武安侯的長處和短處，今天當廷辯論，畏首畏尾地像駕在車轅下的馬駒，我將一併殺掉你們這些人。”馬上起身罷朝，進入宮內侍俸太后進餐。 太后也已經派人在朝廷上探聽消息，他們把廷辯的情況詳細地報告了太后。 太后發火了，不吃飯，說：“現在我還活著，別人竟敢都作踐我的弟弟，假若我死了以後，都會像宰割魚肉那樣宰割他了。再說皇帝怎麼能像石頭人一樣自己不做主張呢！現在幸虧皇帝還在，這班大臣就隨聲附合，假設皇帝死了以後，這些人還有可以信賴嗎？”皇上道歉說：“都是皇室的外家，所以在朝廷上辯論他們的事。不然的話，只要一個獄吏就可以解決了。”這時郎中令石建向皇上分別陳述了魏其侯、武安侯兩個人的事情。

武安侯既已退朝，出了停車門，招呼韓御史大夫同乘一輛車。 生氣地說：“我和你共同對付一個老禿翁，你為什麼還模棱兩可，猶豫不定？”韓御史大夫過了好一會兒才對丞相說：“您怎麼這樣不自愛自重？他魏其侯毀謗您，您應當摘下官帽，解下印綬（ｓｈòｕ，受），歸還給皇上，說：'我以皇帝的心腹，僥倖得此相位，本來是不稱職的，魏其侯的話都是對的'。像這樣，皇上必定會稱讚您有謙讓的美德，不會罷免您。魏其侯一定內心慚愧，閉門咬舌自殺。現在別人詆毀您，您也詆毀人家，這樣彼此互罵，好像商人、女人吵嘴一般，多麼不識大體呢！”武安侯認錯說：“爭辯時太性急了，沒有想到應該這樣做”。

於是皇上派御史按照文簿記載的灌夫的罪行進行追查，與魏其侯所說的有很多不相符的地方，犯了欺騙皇上的罪行。 被彈劾，拘禁在名叫都司空的特別監獄裡。 漢景帝時，魏其侯曾接收過他臨死時的詔書，那上面寫道：“假如遇到對你有什麼不方便的事情，你可以隨機應變，把你的意見呈報給皇帝。”等到自己被拘禁，灌夫定罪要滅族，情況一天比一天緊急，大臣們誰也不敢再向皇帝說明這件事。 魏其侯便讓侄子上書向皇帝報告接受遺詔的事，希望再次得到皇上的召見。 奏書呈送皇上，可是查對尚書保管的檔案，卻沒有景帝臨終的這份遺詔。 這道詔書只封藏在魏其侯家中，是由魏其侯的家臣蓋印加封的。 於是便彈劾魏其侯偽造先帝的詔書，應該判處斬首示眾的罪。 元光五年（前130）十月間，灌夫和他的家屬全部被處決了。 魏其侯過了許久才聽到這個消息，聽到後憤慨萬分，患了中風病，飯也不吃了，打算死。 有人聽說皇上沒有殺魏其侯的意思，魏其侯又開始吃飯了，開始醫治疾病，討論決定不處死刑了。 意然有流言蜚語，製造了許多誹謗魏其侯的話讓皇上聽到，因此就在當年十二月的最後一天將魏其侯在渭城大街上斬首示眾。

這年的春天，武安侯病了，嘴裡老是叫喊，講的都是服罪謝過的話。 讓能看見鬼的巫師來診視他的病，巫師看見魏其侯和灌夫兩個人的鬼魂共同監守著武安侯，要殺死他。 終於死了。 兒子田恬繼承了爵位。 元朔三年（前126），武安侯田恬因穿短衣進入宮中，犯了“不敬”之罪，封爵被廢除。

淮南王劉安謀反的事被發覺了，皇上讓追查此事。 淮南王前次來朝，武安侯但任太尉，當時到霸上來迎接淮南王說：“皇上沒有太子，大王最賢明，又是高祖的孫子，一旦皇上去世，不是大王繼承皇位，還應該是誰呢！”淮南王十分歡喜，送給武安侯許多金銀財物。 皇上自從魏其侯的事件發生時就不認為武安侯是對的，只是礙著王太后的緣故罷了。 等聽到淮南王向武安侯送金銀財物時，皇上說：“假使武安侯還活著的話，該滅族了。”

太史公說：魏其侯和武安侯都憑外戚的關係身居顯要職位，灌夫因為一次下定決心冒險立功而顯名於當時。 魏其侯的被重用，是由於平定吳、楚七國叛亂；武安侯的顯貴，則是由於利用了皇帝剛剛即位，王太后掌權的機會。 然而魏其侯實在是太不懂時勢的變化，灌夫不學無術又不謙遜，兩人互相庇護，釀成了這場禍亂。 武安侯依仗顯貴的地位而且喜歡玩弄權術；由於一杯酒的怨憤，陷害了兩位賢人。 可悲啊！ 灌夫遷怒於別人，以致自己的性命也不長久。 灌夫受不到百姓的擁戴，終究落了壞名聲。 可悲啊！ 由此可知灌夫災禍的根源啦！

【原文】【註解】

魏其侯竇嬰者，孝文後從兄子也①。 父世觀津人②。 喜賓客。 孝文時③，嬰為吳相④，病免。 孝景初即位⑤，為詹事。

梁孝王者⑥，孝景弟也，其母竇太后愛之。 梁孝王朝，因昆弟燕飲⑦。 是時上未立太子⑧，灑酣⑨，從容言曰：“千秋之後傳梁王⑩。”太后歡。 竇嬰引卮酒進上（11），曰：“天下者，高祖天下，父子相傳，此漢之約也（12），上何以得擅傳梁王！”太后由此憎竇嬰。 竇嬰亦薄其官（13），因病免（14）。 太后除竇嬰門籍（15），不得入朝請（16）。

①孝文後：即竇太后，漢文帝劉恆之妻，景帝之母。 從兄：堂兄。 ②父世：父輩以上世世代代。 ③孝文：漢文帝劉恆。 ④吳：指漢初所封之吳國。 ⑤孝景：漢景帝劉啟。 ⑥梁孝王：文帝次子劉武，封為梁王，死諡（ｓｈī，式）孝。 ⑦昆弟：兄弟。 昆，兄。 燕：通“宴”。 ⑧上：指漢景帝。 ⑨酒酣：喝酒喝到很痛快的時候。 ⑩千秋之後：即死後。 （11）引：舉。 卮：盛酒的器皿。 （12）約：法定的約束。 （13）薄其官：輕視他的官位。 （14）因病免：借病辭官。 （15）除：取消。 門籍：進出宮門的憑證。 用二尺竹牒製成，上記年齡：名字、形貌等，懸在宮門上，核對相符，才能入宮。 （16）朝請：諸侯朝見天子，春天叫朝，秋天稱請。 這裡指每逢節日入宮進見。

孝景三年①，吳楚反②，上察宗室諸竇毋如竇嬰賢③，乃召嬰。 嬰入見，固辭謝病不足任④。 太后亦慚。 於是上曰：“天下方有急⑤，王孫寧可讓邪？⑥”乃拜嬰為大將軍，賜金千斤。 嬰乃言袁盎、欒布諸名將賢士在家者進之⑦。 所賜金，陳之廊廡下⑧，軍吏過，輒令財取為用⑨，金無入家者。 竇嬰守滎陽，監齊趙兵⑩，七國兵已盡破，封嬰為魏其侯。 諸遊士賓客爭歸魏其侯。 孝景時每朝議大事（11），條侯、魏其侯（12），諸列侯莫敢與亢禮（13）。

①孝景三年：公元前154年。 ②吳楚反：指吳楚七國叛亂。 七國吳王劉濞、楚王劉戊、膠西王卬、膠東王劉雄渠、菑川王劉賢、濟南王劉辟光、趙王劉遂。 這次叛亂以吳王劉濞為主謀，楚為大國，所以稱“吳楚反”。 詳見卷一百六《吳王濞列傳》。 ③察：考察。 諸竇：指竇太后族人。 毋：通“無”。 ④固辭：堅決推辭。 謝病：推託有病。 不足任：指不能擔當大任。 ⑤方：正。 ⑥王孫：竇嬰的字。 邪：通“耶”，疑問語氣詞。 ⑦在家：指免官家居。 進之：把他們推薦給景帝使用。 ⑧廊廡：古代堂下周圍的屋子，相當於走廊。 ⑨財：通“裁”，酌量。 ⑩監趙齊兵：監督趙、齊兩路兵馬。 （11）朝議：在朝廷上討論。 （12）條侯：即周亞夫。 （13）列侯：爵位名。 亢禮：平起平坐，以平等禮相待。 亢，通“抗”。

孝景四年①，立栗太子②，使魏其侯為太子傅③。 孝景七年④，栗太子廢，魏其數爭不能得⑤。 魏其謝病，屏居藍田南山之下數月⑥，諸賓客辯士說之⑦，莫能來⑧，梁人高遂乃說魏其曰：“能富貴將軍者，上也；能親將軍者，太后也。今將軍傅太子，太子廢而不能爭；爭不能得，又弗能死。自引謝病，擁趙女⑨，屏間處而不朝⑩。相提而論（11），是自明揚主上之過（12）。有如兩宮螫將軍（13），則妻子毋類矣(14)。”魏其侯然之，乃遂起，朝請如故。

桃侯免相（15），竇太后數言魏其侯。 孝景帝曰：“太后豈以為臣有愛（16），不相魏其？魏其者，沾沾自喜耳（17），多易（18）。難以為相，持重（19）。”遂不用，用建陵侯衛綰為丞相。

①孝景四年：公元前153年。 ②栗太子：景帝長子，名劉榮，以栗姬所生，故稱。 ③太子傅：負責輔佐教導太子的官。 ④孝景七年：公元前150年。 ⑤數爭：指多次為栗太子爭辯。 不能得：指無效果。 ⑥屏居：隱居。 ⑦說：勸說。 ⑧莫能來：不能說服他回到京城來。 ⑨趙女：指美女。 古時趙地多美女。 ⑩屏間處：退隱閒居。 間，同“閒”。 （11）相提而論：互相對比來說。 （12）明揚主上之過：明顯地張揚景帝的過失。 （13）有如：假如。 兩宮：東宮（長樂宮）和西宮（未央宮）。 這裡指太后（住在東宮）和漢景帝（住在西宮）。 螫：與“蜇”同義，本指蜂、蝎子等刺人，這裡是惱怒，加害的意思。 （14）毋類：指全家被殺。 （15）桃侯：指景帝丞相劉舍。 （16）臣：景帝對竇太后的自稱。 愛：吝嗇。 （17）沾沾自喜：指驕傲自滿，自我欣賞。 沾沾：自得的樣子。 （18）易：指草率輕浮。 （19）持重：擔當重任。

武安侯田蚡者，孝景後同母弟也①，生長陵。 魏其已為大將軍後，方盛②，蚡為諸郎③，未貴，往來侍酒魏其，跪起如子姓④。 及孝景晚節⑤，蚡益貴幸⑥，為太中大夫。 蚡辯有口⑦，學《槃盂》諸書⑧，王太后賢之。 孝景崩，即日太子立⑨，稱制⑩，所鎮撫多有田蚡賓客計（11）。 蚡弟田勝，皆以太后弟，孝景後三年（12），封蚡為武安侯，勝為周陽侯。

①孝景後同母弟：漢景帝皇后名叫王娡，母臧兒，父王仲。 王仲死後，臧兒改嫁田氏，生蚡、勝。 王娡原為景帝妃，後因子劉徹被立為太子，才封為皇后。 ②方盛：正當權大勢重的時候。 ③諸郎：漢代守衛宮廷，隨侍皇帝的官員。 ④子姓：子孫或眾子孫。 也指兒子。 ⑤晚節：晚年。 ⑥益：更加。 貴幸：指地位尊貴，受到寵幸。 ⑦辯有口：指善於辯論，有口才。 ⑧《槃盂》：傳說為黃帝史官孔甲所作的銘文，共二十六篇，刻在槃盂等器物上。 這裡是說明田蚡能學習古文字。 槃：同“盤”。 ⑨即日太子立：景帝死日，太子劉徹即繼立為皇帝，是為武帝，時年武帝十六歲。 ⑩稱制：代天子執政。 由於武帝尚未成年，所以王太后代武帝臨朝聽政。 （11）：同“策”。 （12）孝景後三年：公元前141年。 景帝紀年分為前、中、後三段。 這年正月景帝死，武帝繼位。

武安侯新欲用事為相①，卑下賓客②，進名士家居者貴之③，欲以傾魏其諸將相④。 建元元年⑤，丞相綰病免，上議置丞相、太尉⑥。 籍福說武安侯曰：“魏其貴久矣，天下士素歸之⑦。今將軍初興⑧，未如魏其，即上以將軍為丞相⑨，必讓魏其。魏其為丞相，將軍必為太尉。太尉、丞相尊等耳⑩，又有讓賢名。”武安侯乃微言太后風上（11），於是乃以魏其侯為丞相，武安侯為太尉。 籍福賀魏其侯，因吊曰（12）：“君侯資性喜善疾惡（13），方今善人譽君侯（14），故至丞相；然君侯且疾惡，惡人眾，亦且毀君侯。君侯能兼容（15），則幸久（16）；不能，今以毀去矣（17）。”魏其不聽。

①新欲用事為相：即“新用事欲為相”的倒文。 意思是說田蚡剛剛掌權想當丞相。 ②卑下賓客：對賓客態度謙卑，不惜降低自己的身份。 ③這句的意思是說，推薦退居在家的名士，讓他們顯貴起來。 ④傾：壓倒，超過。 ⑤建元，武帝的第一個年號（前140前135），也是我國歷史上帝王以年號來紀年的開始。 ⑥議：商量。 置：安排。 ⑦素：一向。 歸：歸附。 ⑧初興：剛剛發跡。 ⑨即：假如。 ⑩尊等：尊貴的地方相等。 （11）微言：委婉進言，隱約其詞。 風：同“諷”。 用含蓄的話暗示。 （12）因吊：順便提醒、警告的意思。 （13）君侯：對列侯的尊稱。 資性：天性。 喜善疾惡：喜歡好人，痛恨壞人。 疾：恨。 （14）方今：當今。 （15）兼容：指並容好人和壞人。 （16）幸：表示希望、慶幸的意思。 （17）今：立即，馬上。 去：離職。

魏其、武安俱好儒術，推轂趙綰為御史大夫①，王臧為郎中令。 迎魯申公②，欲設明堂③，令列侯就國④，除關⑤，以禮為服制⑥，以興太平⑦。 舉適諸竇宗室毋節行者⑧，除其屬籍⑨。 時諸外家為列侯⑩，列侯多尚公主（11），皆不欲就國，以故毀日至竇太后（12）。 太后好黃老之言（13），而魏其、武安、趙綰、王臧等務隆推儒術（14），貶道家言，是以竇太后滋不說魏其等（15）。 及建元二年（16），御史大夫趙綰請無奏事東宮（17）。 竇太后大怒，及罷逐趙綰、王臧等，而免丞相、太尉，以柏至侯許昌為丞相，武強侯莊青翟為御史大夫。 魏其、武安由此以侯家居（18）。

①推轂：原指推動車子前進。 這裡是推薦之意。 ②魯申公：指魯國專治《詩經》的大儒申培。 ③明堂：古代天子朝會諸侯之處。 ④就國：返回自己的封地。 國：指封地。 ⑤除關：廢除關禁。 諸侯出入不受檢查，可以自由往來，以示天下一家。 ⑥以禮為服制：按照古代禮法來規定吉凶服飾、制度。 ⑦興太平：振興太平政治。 ⑧舉適：檢舉，揭發。 適，同“謫”。 宗室：這裡指皇室人員。 毋節行者：指品德不好，行為不正的人。 毋，同“無”。 ⑨屬籍：指宗譜。 ⑩外家：外戚，皇帝的母族、妻族。 （11）尚公主：娶公主為妻。 （12）日至竇太后：意謂每天都傳到竇太后的耳朵裡。 （13）黃老之言：指道家學說。 黃：黃帝。 老：老子。 二人被推尊為道家始祖，故稱“黃老”。 言：此指學說。 （14）務：致力。 隆推：推崇抬高。 儒術：指儒家的學說。 （15）滋：更加。 說：同“悅”。 高興。 （16）建元二年：公元前139年。 （17）請無奏事東宮：請武帝不要向竇太后禀奏政事。 東宮：漢朝太后所居住的長樂宮。 （18）以侯家居：以侯爵的身份閒居在家。

武安侯雖不任職，以王太后故，親幸①，數言事、多效②，天下吏士趨勢利者③，皆去魏其歸武安。 武安日益橫④。 建元六年⑤，竇太后崩，丞相昌、御史大夫青翟坐喪事不辦⑥，免。 以武安侯蚡為丞相，以大司農韓安國為御史大夫。 天下士郡諸侯愈益附武安⑦。

①親幸：指受到皇上寵信。 ②多效：指意見多被採納而發生效驗。 ③吏士趨勢力者：指趨貴附勢的官吏和士人。 ④橫：驕橫，放肆。 ⑤建元六年：公元前135年。 ⑥坐喪事不辦：因為沒把喪事辦好而獲罪。 坐：指辦罪的因由。 ⑦郡諸侯：指郡國的諸侯王和官吏。 愈益：更加。 附：歸附。

武安者，貌侵①，生貴甚②。 又以為諸侯王多長③，上初即位④，富於春秋⑤，蚡以肺腑為京師相⑥，非痛折節以禮詘之⑦，天下不肅⑧。 當是時，丞相入奏事，坐語移日⑨，所言皆聽，薦人或起家至二千石⑩，權移主上（11）。 上乃曰：“君除吏已盡未（12）？吾亦欲除吏。”嘗請考工地益宅（13），上怒曰：“君何不遂取武庫（14）！”是後乃退（15）。 嘗召客飲，坐其兄蓋侯南鄉（16），自坐東鄉（17），以為漢相尊，不可以兄故私橈（18）。 武安由此滋驕（19）、治宅甲諸第（20）。 田園極膏腴（21），而市買郡縣器物相屬於道（22）。 前堂羅鐘鼓（23），立曲旃（24）；後房婦女以百數。 諸侯奉金玉狗馬玩好（25），不可勝數。

①貌侵：矮小丑陋，其貌不揚。 侵，通“寢”。 ②生貴甚：一出生就很尊貴。 田蚡出生前王娡已得寵，所以一出生便是外戚。 ③多長：多數人都年紀大了，比自己年長。 ④上：指武帝。 ⑤富於春秋：指年輕，來日方長。 ⑥肺腑：指心腹親信。 京師相：猶言朝廷的丞相。 ⑦痛：狠狠地。 折節：壓制。 詘：通“屈”。 這裡的意思是使之屈服。 ⑧肅：敬畏。 ⑨移日：日影移動了位置。 表示過了很長的時間。 ⑩起家至二千石：把閒居在家無爵祿的人一下子提升到二千石的官位。 二千石：指一年的俸祿，當時的高級官員才能享受。 （11）權移主上：把皇帝的權力轉移到自己手中。 （12）除吏：任命官吏。 盡未：完了沒有。 （13）嘗：曾經。 考工：督造器械的官衙。 益宅：擴建私宅。 （14）這句的意思是說：“你何不把武庫也取走呢？這是武帝憤激的話，取武庫等於造反。武庫：藏兵器的庫房。（16）是後乃退：從此之後才退縮一些。（16）蓋侯：指王信的異父同母之兄。鄉：同“向”，方向。（17）東向：當時以東向坐為尊，南向坐次之，王信年長卻屈居下坐，可見田蚡態度的倨傲。（18）橈：通“撓”，枉曲。（19）滋驕：更加驕縱。（20）治宅：修建住宅。甲諸第：指超過所有的貴族的府第。（21）膏腴：肥沃。（22）市：買。郡縣：這裡泛指各地。相屬於道：謂接連不斷。屬，連接。（23）羅：排列。（24）曲旃：曲柄長幡，用整幅素帛製成。鐘鼓、曲旃都是帝王的擺設物，田蚡擺設裝飾在自己家中是超越丞相身份和違反制度規定的。（25）奉：獻。

魏其失竇太后，益疏不用①，無勢②，諸客稍稍自引而怠傲③，唯灌將軍獨不失故④。 魏其日默默不得志⑤，而獨厚遇灌將軍⑥。

①疏：指被疏遠。 ②勢：權勢。 ③稍稍：漸漸。 自引：自動離去​​。 怠傲：懈怠傲慢。 ④故：故態，舊情。 ⑤默默：鬱悶不高興的樣子。 ⑥厚遇：厚待，優待。

灌將軍夫者，潁陰人也。 夫父張孟，嘗為潁陰侯嬰舍人①，得幸②，因進之至二千石，故蒙灌氏姓為灌孟③。 吳楚反時，潁陰侯灌何為將軍④，屬太尉⑤，請灌孟為校尉。 夫以千人與父俱⑥。 灌孟年老，潁陰侯強請之⑦，鬱鬱不得意⑧，故戰常陷堅⑨，遂死吳軍中。 軍法，父子俱從軍，有死事⑩，得與喪歸（11）。 灌夫不肯隨喪歸，奮曰（12）：“願取吳王若將軍頭（13），以報父之仇。”於是灌夫被甲持戟（14），募軍中壯士所善從者數十人（15）。 及出壁門（16），莫敢前。 獨二人及從奴十數騎馳入吳軍（17），至吳將麾下（18），所殺傷數十人。 不得前，复馳還⑨，走入漢壁（20），皆亡其奴（21），獨與一騎歸。 夫身中大創十餘（22），適有萬金良藥（23），故得無死。 夫創少瘳（24），又復請將軍曰：“吾益知吳壁中曲折，請複往。”將軍壯義之（25），恐亡夫（26），乃言太尉，太尉乃固止之（27）。 吳已破，灌夫以此名聞天下。

①潁陰侯嬰：即灌嬰。 舍人：門客。 ②得幸：受到寵信。 ③蒙：冒。 ④灌何：灌嬰之子。 ⑤屬太尉：隸屬於太尉。 太尉，指周亞父。 ⑥俱：一起去。 ⑦強：勉強。 ⑧鬱鬱：愁悶的樣子。 ⑨陷堅：攻打敵人最堅強的陣地或部隊。 ⑩死事：指戰死。 （11）與：陪同，護送。 喪：指靈柩。 （12）奮：發奮。 （13）若：或。 （14）被甲：披戴鎧甲。 被，同“披”，穿上。 （15）募：招集。 所善願從者：素來有交情而願意跟他同去的。 （16）壁門：營門。 壁，營壘。 （17）獨：只。 從奴：隸屬灌夫的奴隸。 （18）麾下：將帥的大旗下。 （19）复：又。 （20）走入漢壁：奔跑回到漢軍營壘中。 走：跑。 （21）亡：喪失。 （22）大創：大的創傷。 （23）適：恰如。 萬金良藥：指貴重的良藥。 （24）瘳（ｃｈōｕ，抽）：痊癒。 （25）壯義之：認為他勇敢而有義氣。 （26）恐亡夫：害怕灌夫戰死。 （27）固止：堅決勸阻。

潁陰侯言之上①，上以夫為中郎將。 數月，坐法去②。 後家居長安，長安中諸公莫弗稱之③。 孝景時，至代相④。 孝景崩，今上初即位⑤，以為淮陽天下交⑥，勁兵處⑦，故徙夫為淮陽太守⑧。 建元元年，入為太僕。 二年，夫與長樂衛尉竇甫飲⑨，輕重不得⑩，失醉，搏甫（11）。 甫，竇太后昆弟也。 上恐太后誅夫，徙為燕相。 數歲，坐法去官，家居長安。

①言之上：指把灌夫的作戰表現匯報給皇帝。 ②坐法去：因犯法而被免官。 ③諸公：指貴族、大官僚。 莫弗稱之：沒有不稱讚他的。 ④代相：代王的相。 ⑤今上：指漢武帝。 ⑥天下交；四面八方交會的地方。 ⑦勁兵處：強大的軍隊駐守的地方。 ⑧徙：調動。 ⑨長樂衛尉：長樂宮衛兵的長官。 ⑩輕重不得：指飲酒時禮數不合適而發生爭執。 一說言談間意見不合。 （11）搏：毆打。

灌夫為人剛直使酒①，不好面諛②。 貴戚諸有勢在己之右③，不欲加禮④，必陵之⑤；諸士在己之左，愈貧賤，尤益敬，與鈞⑥。 稠人廣眾⑦，薦寵下輩⑧。 士亦以此多之⑨。

夫不喜文學⑩，好任挾（11），已然諾（12）。 諸所與交通（13），無非豪桀大猾（14）。 家累數千萬（15），食客日數十百人。 陂池田園（16），宗族賓客為權利（17），橫於穎川（18）。 潁川兒乃歌之曰：“潁水清，灌氏寧；潁水濁，灌氏族（19）。”

①剛直使酒：剛強直爽，好發酒瘋。 ②面諛：當面奉承人。 ③勢在己之右：有勢力在自己上面的人。 右：古代以右為上位，左為下位。 ④加禮：表示尊敬有禮貌。 ⑤凌：凌辱。 ⑥與鈞：和他們平等相處。 鈞，通“均”。 ⑦稠人廣眾：指人多的場合。 ⑧薦寵下輩：推薦獎掖比自己地位低的人。 寵：表揚。 ⑨多；推重，讚許。 ⑩文學：指文章經學。 （11）任俠：指打抱不。 （12）已然諾：意謂已經答應了別人的事，一定辦到。 （13）交通：交遊往來。 （14）大猾：大奸巨猾。 （15）累：累積。 （16）陂池田園：指蓄水灌溉田地，興修水利。 陂：堤塘。 （17）為權利：爭權奪利，壟斷利益。 （18）橫：橫行，胡作非為。 （19）族：滅族。

灌夫家居雖富，然失勢①，卿相侍中賓客益衰②。 及魏其侯失勢，亦欲倚灌夫引繩批根生平慕之後棄之者③。 灌夫亦倚魏其而通列侯宗室為名高④。 兩人相為引重⑤，其遊如父子然⑥。 相得歡甚⑦，無厭⑧，恨相知晚也。

①失勢：失去權勢。 ②卿相侍中：指高級官吏。 侍中：加官名，是從列侯以下至郎中的加銜。 在原官職上加“侍中”就可以入宮廷，侍從皇帝左右。 衰：少。 ③引繩：原指木匠用墨線檢驗木材的方正，這裡引申是糾正的意思。 批根：原指批削樹根，這裡引申是清算的意思。 生平慕之後棄之者：平日仰慕自己，失勢後又拋棄自己的人。 ④為名高：指抬高自己的名聲。 ⑤相為引重：互相援引借重。 ⑥遊：交往。 ⑦相得：彼此情投意合。 ⑧厭：嫌忌。

灌夫有服①，過丞相②。 丞相從容曰：“吾欲與仲孺過魏其侯③，會仲孺有服。”灌夫曰：“將軍乃肯幸臨況魏其侯④，夫安敢以服為解⑤！請語魏其侯帳具⑥ ，將軍旦日蚤臨⑦。”武安許諾。 灌夫具語魏其侯如所謂武安侯⑧。 魏其與其夫人益市牛酒⑨，夜灑掃⑩，早帳具至旦。 平明（11），令門下候伺。 至日中，丞相不來。 魏其謂灌夫曰：“丞相豈忘之哉？”灌夫不懌（12），曰：“夫以服請（13），宜往。”乃駕，自往迎丞相。 丞相特前戲許灌夫（14），殊見無意往（15）。 及夫至門，丞相尚臥。 於是夫入見，曰：“將軍昨日幸許過魏其，魏其夫妻治具（16），自旦至今，未敢嘗食。”武安鄂謝曰（17）：“吾昨日醉，忽忘與仲孺言（18）。”乃駕往，又徐行（19），灌夫愈益怒。 及飲酒酣，夫起舞屬丞相（20），丞相不起，夫從坐上語侵之（21）。 魏其乃扶灌夫去，謝丞相。 丞相卒飲至夜，極歡而去。

①有服：正在服喪。 其時灌夫遭姊喪。 ②過：拜訪。 丞相：指田蚡。 ③仲孺：灌夫的字。 臨況：光臨。 況：通“貺”，賞光的意思。 ⑤安敢：怎敢。 解：推辭。 ⑥語（ｙù遇）：告訴。 帳具：設置帷帳，備辦酒宴。 ⑦旦日：明天早晨。 蚤：通“早”。 ⑧具語：詳細告訴。 如所謂武安侯：就像他對武安侯所說的那樣，⑨益市牛酒：多買肉和酒。 ⑩夜灑掃：當夜就打掃房屋。 （11）平明：天剛亮。 （12）懌：喜悅，高興。 （13）夫以服請：我不嫌忌在服喪期間邀請他來赴宴。 宜往：應該來。 （14）特：只不過。 戲：開玩笑。 許：答應。 （15）殊：很，實在。 （16）治具：備辦酒宴。 （17）鄂謝：裝作驚訝的樣子道歉。 鄂，通“愕”。 （18）忽忘：忘記。 （20）徐行：慢慢地走。 （20）這句意思是說，灌夫起舞緻禮，舞畢請田蚡起舞。 起舞：這是當時宴會上的一種禮儀，以表示賓客對主人的感謝。 （21）坐：通“座”，座位。 語侵之：用話諷刺田蚡。 侵：觸犯。

丞相嘗使籍福請魏其城南田①。 魏其大望曰②：“老僕雖棄③，將軍雖貴，寧可以勢奪乎④！”不許。 灌夫聞，怒，罵籍福。 籍福惡兩人有郄⑤，乃謾自好謝丞相曰⑥：“魏其老且死⑦，易忍⑧，且待之。”已而武安聞魏其、灌夫實怒不予田⑨ ，亦怒曰：“魏其子嘗殺人，蚡活之⑩。蚡事魏其侯無所不可(11)，何愛數頃田(12)？且灌夫何與也（13）？吾不敢复求田（14）。”武安由此大怨灌夫、魏其。

元光四年春（15），丞相言灌夫家在潁川，橫甚，民苦之。 請案（16）。 上曰：“此丞相事，何請。”灌夫亦持丞相陰事（17），為奸利（18），受淮南王金與語言（19）。 賓客居間（20），遂止，俱解（21）。

①請：索求。 ②大望：大為怨恨。 ③老僕：含有怨憤的自謙之稱。 ④寧可：難道能夠。 ⑤惡：不樂意。 郄：同“隙”，嫌隙。 ⑥謾：說謊。 ⑦老且死：年老將死。 且：將要。 ⑧忍：忍耐，容忍。 ⑨已而：不久。 實怒不予田：實際是憤怒不把田地給他。 ⑩治之：使他活。 意思是救了他。 （11）事：事奉。 （12）愛：吝嗇。 （13）何與：為什麼干預？ 與：參預。 （14）這句的表面意思是說我不敢再提求田的事，實際是一句反話，偏要去求田的意思。 （15）元光四年：公元前131年。 元光：漢武帝的第二個年號（前134年前129年）。 （16）請案：請求武帝查辦（17）持：抓住。 陰事：陰私之事。 為奸利：干犯法的事謀求私利。 （18）這句的意思是說，田蚡接受淮南王的財物，並且說了些不應該說的話。 淮南王：即劉安。 他於武帝建元二年（公元前141年）入朝，當時，田蚡為太尉，告以日後劉安當為天子。 劉安大喜，厚贈武安侯金。 事詳後文及卷一百一十八《淮南衡山列傳》。 （20）居間：從中調解。 （21）解：和解。

夏，丞相取燕王女為夫人①，有太后詔②，召列侯宗室皆往賀。 魏其侯過灌夫，欲與俱。 夫謝曰：“夫數以酒失得過丞相③，丞相今者又與夫有郄。”魏其曰：“事已解。”強與俱。 飲酒酣，武安起為壽④，坐皆避席伏⑤，已魏其侯為壽⑥，獨故人避席耳⑦，餘半膝席⑧。 灌夫不悅。 起行酒⑨，至武安，武安膝席曰：“不能滿觴⑩。”夫怒，因嘻笑曰（11）：“將軍貴人也，屬之（12）！”時武安不肯。 行酒次至臨汝侯（13），臨汝侯方與程不識耳語（14），又不避席。 夫無所發怒（15），乃罵臨汝侯曰：“生平毀程不識不直一錢（16），今日長者為壽（17），乃效女兒呫囁耳語（18）！”武安謂灌夫曰：“程李俱東西宮衛尉（19），今眾辱程將軍，仲孺獨不為李將軍地乎（20）？”灌夫曰：“今日斬頭陷匈（21） 。何知李乎！”坐乃起更衣（22），稍稍去（23）。 魏其侯去，麾灌夫出（24）。 武安遂怒曰：“此吾驕灌夫罪。”乃令騎留灌夫（25）。 灌夫欲出不得。 籍福起為謝（26），案灌夫項令謝（27）。 夫愈怒，不肯謝。 武安乃麾騎縛夫置傳舍（28），召長史曰：“今日召宗室，有詔”劾灌夫罵坐不敬（29），系居室（30）。 遂按其前事（31），遣吏分曹逐捕諸灌氏支屬（32），皆得棄市罪（33）。 魏其侯大愧（34），為資使賓客請（35），莫能解。 武安吏皆為耳目（3​​6），諸灌氏皆亡匿（37），夫系，遂不得告言武安陰事。

①取：同“娶”。 燕王女：指已故燕康王劉嘉之女。 ②詔：皇帝、太后頒發的命令文告。 ③酒失：酒醉失禮。 得過：得罪。 ④起為壽：起立為客人敬酒祝壽。 ⑤避席伏：離開自己的席位，伏在地上，表示不敢當的意思。 ⑥已：不久。 ⑦故人：舊友。 ⑧餘半：其餘半數人。 膝席：雙膝跪在地上。 古人都是席地而坐，正常的坐法是兩膝跪在地上，臀部靠近腳後跟。 雙膝不離坐席，只是稍稍欠身，比起離席伏地來顯得簡慢些。 ⑨行酒：依次巡行敬酒。 ⑩觴：酒杯。 （11）嘻笑：故意裝笑的樣子。 （12）屬：託付。 這裡是強行勸酒的意思。 （13）臨汝侯：指灌嬰之孫灌賢。 （14）耳語：咬耳朵說悄悄話。 （15）無所發怒：沒有地方發洩他的怒氣。 （16）直：同“值”。 （17）長者：灌夫與灌賢的父親在一個行輩上，所以他借題發揮。 （18）呫囁：細語之聲。 （19）程李：程不識和李廣。 程不識當時為長樂宮（東宮）衛尉，李廣為未央宮（西宮）衛尉。 （20）地：這裡是留餘地的意思。 （21）陷匈：穿胸。 匈：通“胸”。 （22）坐：通“座”。 更衣：上廁所的委婉說法。 （23）稍稍去：漸漸都離去了。 （24）麾：通“揮”，揮手示意。 （25）令騎留：命令騎士扣留。 （26）為謝：代灌夫謝罪。 （27）案：同“按”。 （28）置：放。 傳舍：客房。 （29）不敬：也稱“大不敬””，古代把所謂不敬皇帝、皇后作為一項重大罪名。按規定應處死。（30）系：囚禁。居室：囚禁犯罪官員的監獄。（31）按：同“案”，查辦。（32）分曹：分批，分班。諸灌氏支屬：指灌氏宗族的分支。（33）棄市：殺頭示眾。（34）大愧：十分慚愧。（35）為資：出錢。請：求情。（36）耳目：親信。（37）亡匿：逃亡躲藏。

魏其銳身為救灌夫①。 夫人諫魏其曰：“灌將軍得罪丞相，與太后家忤②，寧可救邪？”魏其侯曰：“侯自我得之，自我捐之③，無所恨④。且終不令灌仲孺獨死，嬰獨生。”乃匿其家⑤，竊出上書⑥。 立召入，具言灌夫醉飽事，不足誅⑦。 上然之，賜魏其食，曰：“東朝廷辯之⑧。”

①銳身：挺身而出。 ②忤：作對。 ③捐：拋棄。 ④恨：遺憾。 ⑤匿其家：瞞著家里人。 ⑥竊出上書：偷偷地跑出來上書給漢武帝。 ⑦不足誅：不夠殺頭的罪名。 ⑧東朝廷辯：到東宮去辯論。

魏其之東朝①，盛推灌夫之善②，言其醉飽得過，乃丞相以他事誣罪之③。 武安又盛毀灌夫所為橫恣④，罪逆不道⑤。 魏其度不可奈何⑥，因言丞相短。 武安曰：“天下幸而安樂無事，蚡得為肺腑，所好音樂狗馬田宅。蚡所愛倡優巧匠之屬⑦，不如魏其、灌夫日夜招聚天下豪桀壯士與論議，腹誹而心謗⑧，不仰視天而俯畫地⑨，闢倪兩宮間⑩，幸天下有變（11），而欲有大功。臣乃不知魏其等所為（12）。”於是問朝臣：“兩人孰是（13）？”御史大夫韓安國曰：“魏其言灌夫父死事，身荷戟馳入不測之吳軍(14)，身被數十創，名冠三軍，此天下壯士，非有大惡，爭杯酒，不足引他過以誅也。魏其言是也。丞相亦言灌夫通奸猾，侵細民（15），家累巨萬，橫恣潁川，凌轢宗室（16），侵犯骨肉（17），此所謂'枝大於本（18），脛大於股（19），不折必披（20），丞相言亦是。唯明主裁之（21）。”主爵都尉汲黯是魏其（22）。 內史鄭當時是魏其，後不敢堅對（23）。 餘皆莫敢對。 上怒內史曰：“公平生數言魏其、武安長短，今日廷論，局趣效轅下駒（24），吾並斬若屬矣（25）。”即罷起入（26），上食太后（27）。 太后亦已使人候伺，具以告太后。 太后怒，不食，曰：“今我在也，而人皆藉吾弟（28），令我百歲後（29），皆魚肉之矣（30）。且帝寧能為石人邪！此特帝在（31），即錄錄（32），設百歲後（33），是屬寧有可信者乎？”上謝曰：“俱宗室外家（34），故廷辯之。不然，此一獄吏所決耳。”是時郎中令石建為上分別言兩人事。

①之：到……。 ②盛推：極力誇讚。 ③誣：捏造罪狀陷害。 罪：加罪。 ④盛毀：竭力詆毀。 橫恣：驕橫放縱。 ⑤罪逆不道：犯了大逆不道之罪。 ⑥度：猜測，估計。 不可奈何：指沒有別的辦法。 ⑦倡優：以歌舞戲謔為業的藝人。 屬：類。 ⑧腹誹而心謗：謂口雖不言，而內心裡都不滿。 ⑨不仰視天而俯畫地：不是仰視看天象，就低頭在地上畫。 意思是說他們觀天象看有無變化（古人認為天象與人事有密切變化），低頭在地上畫記號謀劃，企圖謀反。 ⑩闢倪：窺探。 兩宮：指王太后和漢武帝。 （11）幸：希望。 （12）這句意思是說，我竟不知道他們要幹些什麼。 （13）孰是：誰對。 （14）身荷戟：親自扛著戟。 不測：指其實力無法猜測。 意謂實力強大。 （15）細民：小民百姓。 （16）凌轢：欺壓。 （17）骨肉：指皇帝親戚。 （18）本：指樹幹。 （19）脛：小腿。 股：大腿。 （20）披：分裂。 （21）裁：裁決。 （22）是魏其：認為魏其侯是對的。 （23）堅對：堅持自己的意見去回答漢武帝。 （24）局趣：同“局促”，畏首畏尾的樣子。 轅下駒：套在車轅下的小馬。 （25）若屬：猶言你們。 （26）罷起入：起身罷朝，進入宮內。 （27）上食太后：指武帝服侍太后進餐。 （28）藉：作踐，踐踏。 （29）百歲後：指死後。 （30）魚肉：當作魚肉一樣任人宰割。 （31）特：這裡是“幸虧”之意。 （32）錄錄：隨聲附合，沒有主見。 （33）設：假使。 （34）外家：指外戚。

武安已罷朝，出止車門①，召韓御史大夫載②，怒曰：“與長孺共一老禿翁③，何為首鼠兩端④？”韓御史良久謂丞相曰：“君何不自喜⑤？夫魏其毀君，君當免冠解印綬歸，曰'臣以肺腑幸得待罪⑥，固非其任⑦，魏其言皆是'。如此，上必多君有讓⑧，不廢君。魏其必內愧，杜門齰舌自殺⑨。今人毀君，君亦毀人，譬如賈豎女子爭言⑩，何其無大體也（11）！”武安謝罪曰：“爭時急，不知出此。”

①止車門：宮禁的外門。 百官上朝時，必須下車，步行入宮。 ②載：同乘一輛車。 ③長孺：御史大夫韓安國的字。 老禿翁：指魏其。 ④首鼠兩端：指猶豫不決，模棱兩可。 ⑤自喜：自愛自重。 ⑥待罪：做官的謙稱。 ⑦固非其任：本來我就不能勝任。 ⑧多君有讓：稱讚你有謙讓的美德。 ⑨齰舌：咬嚼舌頭。 ⑩賈（ｇǔ，古）豎：商人。 爭言：吵嘴。 （11）無大體：不識大體。

於是上使御史簿責魏其所言灌夫①，頗不讎②，欺謾③。 劾係都司空④。 孝景時，魏其常受遺詔⑤，曰“事有不便，以便宜論上⑥”。 及系，灌夫罪至族⑦，事日急，諸公莫敢復明言於上。 魏其乃使昆弟子上書言之⑧，幸得複召見。 書奏上，而案尚書大行無遺詔⑨。 詔書獨藏魏其家，家丞封⑩。 乃劾魏其矯先帝詔（11），罪當棄市。 五年十月，悉論灌夫及家屬（12）。 魏其良久乃聞，聞即恚（13），病痱（14），不食慾死。 或聞上無意殺魏其，魏其複食，治病，議定不死矣。 乃有蜚語為惡言聞上（15），故以十二月晦論棄市渭城（16）。

①簿責：按照史簿記載的灌夫的罪行進行追查。 ②頗不讎：很不相符。 讎：符合。 ③欺謾：欺騙。 意思是說犯了欺君謾上之罪。 ④都司空：官署名，專門負責皇帝交辦案件的官衙。 ⑤遺詔：皇帝臨死時發出的詔書。 ⑥便宜論上：用靈活方便的辦法論事上奏。 ⑦罪至族：論罪應當滅族。 ⑧昆弟子：指侄子。 ⑨案尚書：查閱尚書保管的檔案。 大行：指死去的皇帝。 ⑩家丞封：魏其侯的管家加封蓋印封存。 （11）矯：假託。 （12）悉：全部。 論：判決。 （13）恚：怨憤。 （14）病痱：得了中風病。 （15）蜚：同“飛”。 聞上：傳到武帝耳中。 （16）十二月晦：十二月的最後一天。 這是田蚡故意挑選的日子，因為春天是赦免犯人的時候，田蚡怕武帝赦免竇嬰，所以在這一天殺死了他。

其春①，武安侯病，專呼服謝罪②。 使巫視鬼者視之③，見魏其、灌夫共守、欲殺之。 竟死④。 子恬嗣⑤。 元朔三年⑥，武安侯坐衣襜褕入宮⑦，不敬⑧。

淮南王安謀反覺⑨，治⑩。 王前朝（11），武安侯為太尉，時迎王至霸上，謂王曰：“上未有太子，大王最賢，高祖孫，即宮車晏駕（12），非大王立當誰哉！”淮南王大喜，厚遺金財物（13）。 上自魏其時不直武安（14），特為太后故耳。 及聞淮南王金事，上曰：“使武安侯在者（15），族矣。”

①其春：這年春天。 漢初以十月為歲首，所以一年中先冬天，後春天。 ②專呼服謝罪：專門叫喊服罪謝罪的話。 ③巫視鬼者：能看見鬼的巫師。 ④竟：終於。 ⑤嗣：指承襲，繼承。 ⑥元朔三年：公元前126年。 元朔，漢武帝的第三個年號（前128年123年）⑦襜褕（ｚｈāｎｙù，瞻玉）：短衣。 入宮應穿朝服，穿短衣入宮不合禮節。 ⑧不敬：指犯了“大不敬罪”。 ⑨覺：發覺。 ⑩治：追究查問。 （11）前朝：前次來朝。 這是倒敘發生在建元二年（前139）的事。 （12）宮車晏駕：指皇帝死。 皇帝本當早起駕車臨朝，車駕晚出，必定有變故，所以用來作皇帝死的委婉說法。 （13）遺（ｗｅì，為）：贈送。 （14）直：贊成。 （15）使：假如。

太史公曰：魏其、武安皆以外戚重①，灌夫用一時決而名顯②。 魏其之舉以吳楚③，武安之貴在日月之際④。 然魏其誠不知時變⑤，灌夫無術而不遜⑥，兩人相翼⑦，乃成禍亂。 武安負貴而好權⑧，杯酒責望⑨，陷彼兩賢⑩。 鳴呼哀哉！ 遷怒及人（11），命亦不延（12）。 眾庶不載（13），竟被惡言（14）。 鳴呼哀哉！ 禍所從來矣（15）！

①重：顯要。 ②一時決：指灌夫為父報仇馳入吳軍之事。 ③以吳楚：由於平定吳、楚之亂。 ④日月之際：指漢武帝即位，王太后執政的時候。 ⑤時變：時勢的變化。 指竇太后死，他已失去靠山，還要與有王太后作靠山的田蚡抗衡。 ⑥不遜：傲慢無禮。 ⑦相翼：互相袒護。 ⑧負：依仗。 權：權術。 ⑨杯酒責望：為一杯酒而苛責怨恨人。 ⑩兩賢：指竇嬰和灌夫。 （11）遷怒及人：指田蚡把對灌夫的怨恨遷怒到竇嬰身上。 一說灌夫把對田蚡的怨恨遷怒到灌賢身上。 （12）延：長久。 （13）眾庶不載：指灌夫在潁川橫行不法，得不到百姓的擁戴。 載，通“戴”，擁護。 （14）竟被惡言：終究落了個壞名聲。 （15）禍所從來：災禍的由來已很久。

民國82年10月，臺北市博愛路上的功學社，幾位青年背著電吉他，分別在隔成小間的教室裡教著學生。熱衷搖滾樂的他們，例如石錦航和溫尚翊，那時候還不知道自己將成為臺灣流行樂界的知名人物；另一位靦腆的年輕人林煒盛，也不知道自己將和其他同事們走上全然不同的音樂道路。

民國104年10月，林煒盛穿著輕便、提著一把從隔壁菜市場剛買的蔥，走進咖啡廳接受訪談。在爵士樂好手雲集的紐約歷練十餘年的他，回到臺灣，依然像個樸實誠懇的鄰家男孩。

出生於台南的林煒盛，自幼就對音樂極感興趣，小學舉家遷至臺北後，學了好一陣子的小提琴，卻一直沒有進到音樂班的正規訓練之中。之後，他聽起西洋音樂，因為熱愛六、七零年代的搖滾樂，在高中開始接觸吉他，尚就讀於臺灣大學哲學系一年級時，便已成為博愛路功學社的電吉他教師之一。不過，那時夢想著「當個哲學家」的他，和爵士樂仍是毫無關係的兩條平行線。開始教琴之後，林煒盛慢慢接觸到搖滾樂之外的其他樂風：「那時候偶然聽到一些爵士樂的CD，可是都聽不太懂，不知道他們到底在吹什麼？」一位朋友告訴滿心困惑的林煒盛，如果想要聽得懂爵士樂，得像學習搖滾樂一樣，向老師自基礎樂理、和聲學從頭學起。於是林煒盛找了一位老師，和五、六位同學一起到老師家上團體班樂理課。某次樂理課課後，吹薩克斯風的董舜文詢問林煒盛，他們想要組一個爵士樂團，不知道林煒盛想不想一起玩？「只是，」董舜文說，「一個爵士樂團可以沒有吉他，但絕對不能沒有貝斯。」林煒盛思考一陣之後，便轉行去學貝斯。

那時，林煒盛跟隨的老師金木義則，白天在聯合管弦樂團（即現在NSO國家交響樂團）拉低音提琴，其他時間也在林暐哲所創的Baboo樂團彈奏電貝斯，林煒盛決定向老師從電貝斯學起。過了一段時間，老師建議他，如果真的想學習爵士樂，還是得練習低音提琴，因為在一般認知的爵士樂領域裡，電貝斯仍較為少見，於是林煒盛也就一併學了低音提琴。金木老師有時接了數個場子，難免分身乏術，學了半年之後，大學二年級的林煒盛就過起白天在學校上課，晚上到大飯店幫老師代班的日子。「遇上學校的期中考、期末考，其他樂手坐在那裡放空等著上臺，我卻要抓緊時間拼命唸書」，回憶起當年景況，林煒盛依舊印象深刻。

幾次上臺之後，林煒盛慢慢認識了音樂圈內的人，也有人在看了表演之後，主動遞上名片要找他合作。因為數次美好的經驗，林煒盛在大學三年級時決心要成為一名樂手。然而，當年在臺灣的資訊取得非常不易，金木老師因此勸告林煒盛，務必要前往紐約繼續深造。考量到時間與金錢，林煒盛計劃到紐約唸兩年碩士，用最精省的方式完成自己的學業，但在準備托福與錄製徵選錄音帶（audition tape）的過程中，林煒盛也數度懷疑，真正的學習必然是在夜晚的jam session等舞臺上，那麼進了學校究竟能習得什麼？當他想通這點，決定把學生身份做為安心待在紐約的憑證時，申請的學校紛紛寄來了錄取通知，數所學校甚至給了他全額的獎學金。最後，林煒盛選擇了紐約州立大學普切斯分校（Purchase College, State University of New York），踏上了他的音樂冒險旅程。

到了紐約，林煒盛平日白天上課，晚上便開一個半小時的車到曼哈頓參加jam session。大部份的jam session時間約是半夜12點到清晨5點，參加人數眾多，在報名表單上簽了名字之後，等待兩、三個小時才上臺也是常有的事。有時林煒盛提早到了現場，就會從後車廂拿出準備好的睡袋、調好鬧鐘，先在車上小睡一下。但好幾次實在是睡得太熟，一覺醒來，外頭天已悄悄地亮了。這樣的日子過了大約兩個月，林煒盛覺得自己只要再多加強一些不足之處，應該能夠在當地生存。為了儘早達成自己的目標，林煒盛戒掉了吉他，專心彈奏低音提琴，「因為紐約是非常專業的地方，並不允許一個半調子。」

對於林煒盛來說，jam session既是殘酷舞臺，也是進步契機。儘管上臺時間只有短短的十幾分鐘，又常會因經驗不足遭人擺臉色，而其他時間也僅能坐在臺下等候或觀看，林煒盛卻不以此為苦。他仔細觀察樂手們的互動，聽到不認識的歌，會詢問身旁樂手後把曲名抄下，過幾天便到唱片行買下CD回家聽熟，有時被他人嘲笑或白眼以對，他也不以為忤，反而藉此來審視自己的真正程度，並且努力張開耳朵聆聽，讓自己一次比一次更加進步。「爵士樂是非常依賴耳朵的藝術」，林煒盛說。jam session舞臺上，不僅不能帶譜，若有樂手要求轉調，也得立刻照做，這並不僅是依靠記憶能力，而是真正的通曉和聲，將和弦內化在心中。透過一次又一次jam session的磨鍊，林煒盛從曲目的熟習到心態的輕鬆，終於一步步地邁向職業樂手之路。

林煒盛說：「做為一名職業樂手，和聲是最基本的語言。好的職業樂手靠的不是默契，而是實力。」身在「世界爵士之都」的紐約，爵士人才濟濟，出門做場時遇到的樂手總是不同，表演前也不會有排練的機會，但是到表演現場後，第一個音落下，全團的拍子卻能緊密地結合在一起。聽眾常以為這樂團至少已經為此排練無數遍，但事實上，一次都沒有——樂手們甚至不認識彼此！

關於爵士樂的學習，林煒盛說：「學音樂應該要用耳朵去學，而不只是用頭腦去學。」許多人在學習樂理後，知道哪個音階可以搭配哪個和弦，之後每次solo遇上那個和弦便永遠都只跑那個音階，林煒盛認為，「這樣根本就是在算數學！」然而，學校並無法直接教導學生如何感覺音樂，只能傳授音樂上的規矩，面對這個狀況，林煒盛分享：「我在美國遇到很多樂手，他們都是從小開始接觸樂器，東玩西玩後就知道哪個音好聽、哪個音不好聽。當他玩了好一陣子，甚至在外頭有個樂團、有點名氣，才進到學校學習規矩。這種人進到學校，是讓規矩印證自己所學，而非學了規矩後，一輩子都被限制在框架之中，而不靠耳朵和感覺。」

民國88年旅居紐約至今，熱愛音樂的林煒盛，從一個惶恐的小伙子，蛻變成目前紐約唯一臺灣出身的職業爵士樂手。林煒盛認為在音樂的世界裡，答案並不是他人給的那個唯一，而須透過長時間的嘗試才能獲得。就算自己找出了最佳解答，這個答案也將隨著時間與個人學習歷程而有所變動。「音樂永遠沒有標準答案」，林煒盛堅定地說。

歌は世に連れ、という言葉がいつからあるのかは定かではない。でも、大衆音楽という言葉が広まった頃から、そういう言われ方はされていたのではないだろうか。ヒット曲とその時代、世相や社会背景、そして、その歌い手の人気。いくつもの要因があってヒット曲が生まれる。

でも、そうした曲の中で、どんなに時が流れて時代が変わっても廃れない歌がある。“名曲は時代を超える”というもう一つの永遠の真理がそれだ。時を超えて歌い継がれ語り継がれる歌。この10年あまりのカバーブームは、そうした曲達に対してのリスペクトの表れでもあるだろう。

とは言え、中には曲の知名度を頼っただけの心ないカバーも少なくない。それら凡百のカバー作品の中で、抜きんでているのが、女性では坂本冬美の「Love　Songs」シリーズであり、男性では徳永英明の「VOCALIST」であることは言うまでもない。心ある音楽人と心技の備わった歌い手が、時を超える名曲達に新たな命を吹き込んでゆく。その両方の作品に特筆しなければいけないのは、歌い手自身にとってもそれまでの自分のスタイルにはなかったチャレンジだったことだろう。そのことがより一層原曲の魅力を引き出すことになり、リアルタイムで原曲を知らなかった聴き手に届いてゆく。それは、“歌のつたわり方”の理想的な形といって過言ではない。

前置きが長くなっている。でも、坂本冬美の「ENKA～情歌～」は、そうした流れの中で語られてこその作品ではないだろうか。すでに「Love　Songs」シリーズを6枚、60年代のカバーポップスや70年代のフォーク、ポップス、ニューミュージック、更に洋楽のラブソングまでを網羅、オリジナルのアルバムも一枚あった。どれも、選曲だけでなく、小節を封印した歌い方も含め、彼女の本来の演歌路線とは違うアナザーサイド的な発見に満ちたアルバムでもあった。

この「ENKA～情歌～」は、そうではない。どれも彼女が生きてきた世界を象徴するような曲が並んでいる。オリジナルを歌っているのも、“その道の大先輩”ばかりだ。

今、なぜ、このアルバムなのか。プロデューサーの山口栄光は、こう言った。

「「Love　Songs」のシリーズは6作で一区切りにして終わろうと。ただ、坂本冬美のカバーというのは浸透してきたし、今年はデビュー30周年ですからね。3月と8月に演歌シングルも出しましたし、今年は演歌の年にしよう。演歌に対するリスペクトと感謝を込めて、「Love　Songs」の延長でカバーしようと。これは色んなところで彼女も言ってますけど、坂本冬美は、小学生の時に、石川さゆりさんの「津軽海峡・冬景色」を聞いて初めて演歌歌手になりたいと思った。彼女の中には色んな演歌がある。基本的に、彼女が影響された、育てられた演歌を選んでいます。「Love　Songs」もそうだったんですけど、いつも候補曲を、20～30曲は選んで、スタジオでギター一本で歌ってみるんです。アップテンポの曲が少ないから構成上これも入れようとか、合い過ぎる歌をあえて外したりとか、で決めていきました。」

石川さゆりの「津軽海峡・冬景色」を聴いて演歌歌手になりたいと思ったーー。

そういう意味では、“坂本冬美を作った10曲”ということになるのかもしれない。ただ、“「Love　Songs」シリーズの後に歌うと”というところを見落としてはいけない。

そのパートナーに選ばれたのは、アレンジャー・プロデューサーの坂本昌之だった。徳永英明の「VOCALIST」シリーズや平原綾香のデビューに関わったプロデューサーである。山口栄光は「心中覚悟でお願いした」と言った。

坂本昌之「30周年のターニングポイントになるアルバムに丸々関わらせて頂くという大役を演歌でやる。とてもシビレました（笑）。徳永英明さんのアルバムは経験してますけど、演歌にジャンルを絞るということは自分が音楽の世界で生きてゆく上でかなりの覚悟も要るでしょうし。大丈夫か、みたいなすごく重い物がありました。一応、全部原曲は知っておりました。若僧と言いながら、自分も５０になってしまったんですけど、演歌という様式美の世界というか、演歌の決まりごと的なものが、あるじゃないですか。それが本当に強い楽曲と意外とそうでもない曲がある。そこに何か新しいといいますか、香り付けといいますか、それが一番難しかった。どれも素晴らしいし、そこに勝つとか負けるとかじゃなくて、奉納するという気持ちでした。」

奉納、である。

去年50才になったポップス系音楽家にそう思わせてしまう曲が並んでいる。

そして、どれも従来のカバーとはひと味違っている。その要因が、アレンジにあることは間違いない。そこに彼女の歌が相乗効果のように加わっている。演奏が歌を刺激するのか、歌が演奏を牽引するのか。アルバムの聴き所はそれだ。

山口栄光「ジャンルとしては演歌であるけれども、ポップス的、ロック的な要素を持っていたり、フォーク的な要素を持っていたりする歌が、沢山あります。ロックテイストに仕上げてもらった「石狩挽歌」もそうですけど、その洋服を変えて、今の時代の洋服を着させてあげれば、といっても１０代〜２０代は無理かもしれませんが、３０代〜４０代ぐらいの若い世代の人たちが演歌っていいねと、ちょっとでも目を向けてくれたらというのが、根っこにあります。」

＊

１・「石狩挽歌」（作詞・なかにし礼／作曲・浜圭介）

ロックテイストに仕上げてもらった。洋服をちょっと替えてみる。その代表がこの曲ということになる。1975年、北原ミレイが歌った曲で知られている。ニシンが捕れなくなってしまった海を舞台にした挽歌。バンドのグルーブが醸し出す、北の海を思わせる低く重いうねりのような“底流感”。誰もが知っているフレーズを生かしつつ、ロックバンドならではの“揺れ”は、この曲の生命線だろう。間奏のギターソロも効果的だ。身をよじるようなヴォーカルのタメの快感。演歌でもロックでも、ソウルでもブルースでもいい。

ここにジャンルはない。

ミュージシャンのクレジットを見て欲しい。（＊山木秀夫（D）、高水健司（B）、今剛（G）、坂本昌之（Key））近年は井上陽水や福山雅治、70年代から一線で活躍するミュージシャンたち。生演奏でしか作れない“うねり”であることは言うまでもない。

レコーディングで最初に取りかかったのが、この曲と「舟唄」だったと言う。

山口栄光「この曲のサウンドで冬美本人が最初に仮歌を歌った時に、「鳥肌が立った」と言ったんです。このメンバーは彼女は初めてですし、坂本昌之さんじゃないと集まってくれない。今度は、バンドのメンバーが、彼女が仮歌を一節歌っただけで、やっぱりすごい鳥肌が立ったって。それまで接触のなかったジャンルの人たちがお互い震えたんですよ。」

坂本昌之「その時は本当にすごかったですよ。大役というプレッシャーもありましたし、このアルバムがどうなっていくかという船出でしたから。この曲は日本のソウルだと思うし、それをこのリズム隊でやったらどうなるか。自分でも心中出来るミュージシャンを集めて一発目のレコーディング。 音決めが終わって、譜面をみて説明して、それでは１回演ってみましょうかと、軽く仮歌をお願いしての１発目の時に、既に、凄かったんですよ。僕は、こん風になったらいいな、と思って譜面は書くわけですけど、そこから先は生身の人たちがどんな魂を入れてくれるかしかない。たぶん、冬美さんの歌に導かれて、この素晴らしいメンツが、ほとんどテイク１。自分も感動してしまいました。」

２・「大阪しぐれ」（作詞・吉岡治／作曲・市川昭介）

この心地良さは何だろう、というのが最初に聞いた印象だった。1980年に発表された都はるみの後期の代表曲。口ずさみたくなるメロディーはそのままで、跳ねたリズムが歌に軽やかさを与えている。“洋服を変える”ということはこういうことだという一曲だ。

レコーディングの最後の曲だったそうだ。

山口栄光「この曲が一番“遠い”と思ったんです。合う洋服が見つからない（笑）。ド演歌と言えばド演歌ですからね。それで最後にした。順番は僕が決めました。一番難しかったのはリズムの組み方ですね。一番時間がかかった。すごく悩んでもらってやっと見えたというのが、このリズムでした。」

坂本昌之「どんな洋服がこの曲に似合うか、色んな着せ替えを一番やった曲でしょうね。歌謡曲をポップスにするという一般的な、ことではなくて、「大阪しぐれ」というど真ん中の演歌で、歌をどう聴かせるかのアンサンブル感とかを見たかった。たとえばギターだけでやるとか、そういうそぎ落とし方だけでは駄目で新しいグルーブを作らないといけないと。演歌のリズムの“跳ね”と洋楽の“跳ね”とあると思うんです。何度やっても“違う”と曲から言われているみたいな気がして。でも、そこから逃げちゃいけないと思いましたね」

３・「津軽海峡・冬景色」（作詞・阿久悠／作曲・三木たかし）

様式美という意味では「大阪しぐれ」とこの曲は双璧だろう。聴き手にすり込まれているイメージの強烈さも含めてだ。更に、自分が小学生の時に聞いて、演歌歌手になりたいと思ったという運命を変えた曲をどう自分の色に染めてゆくか。アコースティックギターとストリングスの叙情。ピアノをバックにささやくような歌で始まってゆく。誰もが知っている景色でも、こんなに違って見えるのかという一曲だ。悲しみを抑えこんだ語りかけるような歌い方は、これまでの坂本冬美にあったのだろうか。あの歌の中の叙情性を濾過するとこうなるのだと思った。

山口栄光「それは「Love　Songs」6作品の産物でしょうね。彼女がデビューした「あばれ太鼓」からずっと“直球ボール”か“切れのあるボール”が持ち味で、変化球というか、歌で言うと“語り”とかがあまりなかったんです。若い時は直球でいいんですが、都はるみさんが「北の宿から」で“語り”に変わったみたいなこともあっての「Love　Songs」でしたから。この曲は以前から歌ってますけど違う感じが表現出来たと思います。」

坂本昌之「色合いとしてそんなには変わってないですけど、ちょっと水彩画と言いますか。オリジナルのイントロも好きですけど、あえて違えている。アコースティック感と言いますか。冬美さんの声を中心にした時のトータルなアコースティック感を大事にしてます。個人的にはエンディングのメロディーが本当に好きで、絶対に使いたかったんですよ。」

４・「舟唄」（作詞・阿久悠／作曲・浜圭介）

劇的で叙情的、更に叙事的で物語性に富んだ曲。日本の歌謡曲が生んだ史上屈指の名曲がこれだろう。歌唱力という範囲に留まらない歌い手の表現力が問われる曲。八代亜紀がロック系のイベントに出てこの曲を歌った時に、冷やかし半分で見ていた若い観客がボロボロ泣いていたという話は有名だ。この歌を歌う時のうっすらと笑みを浮かべた八代亜紀は、まさに横綱相撲の貫禄を感じさせる。坂本冬美にとっては、相手にとって不足がないという曲だろう。そして原曲とは違う、しなやかさと健気さで歌いきっている。バンドのメンバーは「石狩挽歌」と同じく山木秀夫（D）、高水健司（B）、今剛（G）、坂本昌之（Key）である。“歌心”というのは、こういう演奏を言うのだと思う。

坂本昌之「冬美さんの自然体にこちらがついてゆく感じでしたね。歌に引っ張られてこうなった気がします」

山口栄光「仮歌の一発目から一番良かったのがこの曲ですね。まさに語りの歌で、彼女がこの5，6年やってきた良い部分が出ている気がします。ゴツゴツした感じがなく、しなやかな語りが出来たと思いました。」

５・「千曲川」（作詞・山口洋子／作曲・猪俣公章）

気がつかれただろうか。全10曲、前半4曲と後半4曲が女性の歌だ。折り返し点の5曲目と最後の10曲目に男性の歌が入っている。1975年の五木ひろしのヒット曲。作曲の猪俣公章は、坂本冬美の育ての親。「あばれ太鼓」の作曲者でもある。ただ、あの歌とはかなり世界が違う。ご当地ソングの定番であり、ジャンルを超えた唱歌として広く親しまれている曲だ。イントロからアレンジャーがピアニストだということを再認識させる仕上がりになった。

坂本昌之「五木さんって、声に力があるというか、“来る”じゃないですか。「津軽海峡・冬景色」は、あの曲のある要素を救い出した感じですけど、これは、新しい服を探しに行った感じが特にします。ピアノ叙情歌というか。メロディーが良い意味で唱歌、川の音が聞こえてくる感じで良いかなと思ったんですよ」

山口栄光「猪俣公章先生って、どちらかというと、洋楽好きで、演歌でもおしゃれな曲が多いと思っています。この曲も叙情歌のような作品なので、アレンジもそのような方向でお願いしました。」

６・「越冬つばめ」（作詞・石原信一／作曲・篠原義彦）

日本語の特徴の一つに“擬音語・擬声語”がある。音や状態を表した言葉。そこには意味がないだけに、イメージが広がってゆく効果もある。もし、この曲に“ヒュルリ”という言葉がなかったら、どうなっていただろう。83年に発売された森昌子の代表曲。石川さゆりの歌でも広く知られている。作曲の篠原義彦は、円広志の本名だ。この曲もピアノが、印象的だ。哀しみを増幅させ、これでもかと涙を誘うのがオーケストラだとしたら、この曲は、そうではない。細やかで密やかで、壊れそうな哀しみを抱えている。

坂本昌之「事前に山口さんにアレンジのデモを聞いてもらったんですが、イントロがあまり悲しくないという意見があって。僕の中では、それなりに悲しい感じだとは思ってましたけど、もっとどうしようもないくらい悲しいものをというテーマで。そこから“哀しみの扉”を開けていきました。感情を過剰に表現する、という演歌は多いですけど、そうならないのがポップス系の演歌かもしれない。オケの厚い薄いで言えば薄いんですけど、水増しじゃないんですよね。関西のうどんみたいにしっかり味がついてます。」

山口栄光「坂本冬美はこの6年の間に、“歌いすぎない世界観”の作り方を自分で体得したというか、自信になったと思います。Love Songsのレコーディングで体得した語りの歌唱が、もっとも生かされた一曲になったと思っています。」

７・「人生いろいろ」（作詞・中山大三郎／作曲・浜口庫之助）

歌謡曲のヒット曲で知られている作曲家の中には意外なキャリアの人が少なくない。「大阪しぐれ」を書いた市川昭介が、ハワイアンをやっていたという話は、不勉強ながら今回初めて知った。歌謡曲の土台を作った人たちが、ジャズやハワイアンなどの洋楽出身者だったというのは興味深い事実だろう。この曲を書いた浜口庫之助もその一人だ。ハワイアンバンドを組んでいたこともある。歌謡曲の中に“軽さ”という要素を持ち込んだ一人と言っても良いかもしれない。1987年、島倉千代子がこの歌を発表したのは49才。50代になって大ヒットした。1950年代、10代でデビュー、純情歌謡として一斉を風靡した彼女が、可憐な大人の歌手として蘇った曲だ。アルバムの中で、原曲よりも分厚い印象があるのはこの曲だけだろう。

坂本昌之「これは「越冬つばめ」と逆でしたね。最初のスケッチを聞いた山口さんから、ちょっと哀しすぎるって。「人生いろいろ」の中の哀しい面を表現しようとしてしまったんですね。哀しみを明るい感じで包むという。アレンジ的にはめちゃめちゃ、歌謡ポップスにしたかったんです」

山口栄光「この曲は、完全にアップテンポのポップスにアレンジして欲しいとお願いしました。」

８・「愛燦燦」（作詞・作曲／小椋佳）

島倉千代子の次は、美空ひばりである。女性歌手のLEGEND的大御所の代表曲が並んでいる。とは言え、この曲が選ばれているのは意外かもしれない。作詞作曲は小椋佳、発表は86年。美空ひばりのキャリアの中では後期の代表曲。これも彼女が49才の時の曲だ。島倉千代子と美空ひばり。戦後の歌謡曲の二人の歌姫が共に“人生”を歌った49才の曲というのは偶然だったのだろうか。有名な曲というよりは“坂本冬美を作ってきた曲”。しみじみした郷愁感は、若い時には出せなかった味だろう。

山口栄光「最初に15曲から20曲くらいを選んでこの中からやろうと言ってたんですが、それ以外に本人が希望したのが「愛燦燦」と「かもめの街」なんです。この２曲ともギター一本で歌って貰った時のしみじみ感がとてもいいと思いました。」

坂本昌之「小椋佳さんの曲って、すごい郷愁感があるなって子供の頃に感じたんですね。切ないというか、懐かしいというか。「木戸をあけて～家出する少年がその母親に捧げる歌」というのがあって。普段は思い出さないですけど、この曲のクレジットを見た時、そういう封印されていたものが、バーっと出てきましたね。僕、北海道でしたから、千春さんとか、そういうフォーク的なものがルーツにはあるんでしょうね。」

９・「かもめの街」（作詞・ちあき哲也／作曲・杉本真人）

坂本冬美本人が強く希望したというもう一曲がこれだ。ここ数年、静かなブームになっている「黄昏のビギン」ではなく、88年にちあきなおみが発売したアルバム「伝わりますか」の中の曲というのも、彼女の中の時代性とのリアリティの表れだろう。山口栄光が何度となく口にしている“語りの歌”という意味での真骨頂。台詞の入った作り方といい、これ以上ないという曲だ。波止場のかもめに託した悲哀。行く場所も帰る場所もないさすらいの人生。アコーディオンが詠嘆感を一層深くする。アルバム最大の聴き所。この曲のための曲順だったと言っても過言ではないと思う。

坂本昌之「ちあきさんはBOXで知ってましたけど、アルバムの中でこの曲を聴いた回数が一番少なかったです。原曲のアレンジをしていた倉田信男さんを超リスペクトしていまして。他の曲と色合いが違うんです。最初にラインアップの中で「大阪しぐれ」とこの曲は難易度が高いなぁ〜と。どうしようかなと。最後は、こういうタイプの曲ですから、冬美さんの歌に導かれていこうと、開き直りましたね。この曲は、人生で初めてクリックなしで全編を指揮しました。今までちょっと恥ずかしさもあったんですけど、こんな風に歌って頂いて進行役がいないと無理だな、恥ずかしいとか言ってられないと思ってやりました」

山口栄光「究極の語り、ですから。この曲だけクリックを使ってない。指揮棒を振ってやったのは、この曲だけですね。ちあきなおみさんの曲を何か入れたいねって。これと「紅とんぼ」のどっちかだった。」

１０・「星影のワルツ」（作詞・白鳥園枝／作曲・遠藤実）
　

アルバムの最後は、海外でも広く知られている曲だ。千昌夫の66年のヒット曲。特に中国や台湾に行ってこの曲の浸透具合に驚いた人も多いだろう。牧歌的でおおらかなスケールが「かもめの街」とまさに対極。ジャズバーで聞いているような上品さも曲が内包しているからこそだ。アレンジが変われば世界も変わる。一枚のアルバムの中の劇的な起承転結。配信でしか音楽を聴いてない人には未体験かもしれない。

山口栄光「この曲はフォークと言ってもおかしくないと思います。感情を入れ過ぎずに歌ってもらいまいた。歌い継いでいきたい１曲です。」

坂本昌之「ジャジーというか。ドビッシーとかショパンまで行かないですけど、おしゃれ寄りなクラシックと言いますか、叙情派な感じと歌謡曲を融合出来たら良いなと思っていました。」

＊

全10曲。どれも新たな装いをまとっている。それでいて曲の根底に流れているものは変わらない。むしろ、より鮮やかに情景や物語が浮かんでくる曲も多い。そして、どの曲も、ジャンルという区分けをすることに意味を感じさせない。

アルバムのタイトルは「ENKA～情歌～」である。「ENKA」という言葉は彼女自身から出たのだそうだ。炎歌でもなく、艶歌でも怨歌でもない。人と人の人情、それぞれの人の喜怒哀楽という感情。英語で言うと、エモーショナルソング、ということかもしれない。

“情歌”と書いて“ENKA”と読ませる。

取り上げるべき曲は、まだまだありそうだ。

音楽評論家　田家秀樹
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第一次做蚵仔煎就上手，非常好吃。

材料：蚵、蛋、地瓜粉、蔥
調味料：魚露、白胡椒粉、糖

有鑑於越來越多懷抱夢想的人紛紛洽詢自力圓夢的發片計劃，特抽空整理以下專文，跟一些想發片的歌手或想自己搞張原創專輯的朋友們分享:

首先你要確定自己擁有以下幾項其中的條件/
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4.或你會創作好聽動人的音樂作品想透過管道發表

那有興趣的就讓我們先來了解一下，一般製作一張唱片大約會是經歷那些規劃中的流程吧!!

以下是介紹如何製作一張專屬自己的唱片並上架發行的模式流程概念。

一、開案啦!!召開企畫案會議決定唱片主題、歌手形象、收歌曲風討論。
(當然這只是一個概略的說法，不過這是大唱片公司的制式作法，有的會週週定期開會討論，但現今很多像我們這樣的小工作室獨立製片，不外乎就是一有空關起門來大家熱烈討論一下。)

二、依曲風需求對創作者邀歌。
將聽眾群設定好，並透過許多次的討論、開會選出最適合的歌。(唱片人通常會有一點小圈圈及私心，有案子習慣性也是會先發給比較熟識並有合作過經驗的老師，這中間可能先中意幾首滿意的曲，於是再找人來填詞比稿一番，很少是先找到詞，然後才譜曲的.....所以市場上作詞人充斥，但90%發表的歌多為填詞作品就是這個道理，不過也不可小看這一個蘿蔔一個坑的專業飯碗，作得好的可謂是菁英中的菁英啊!而通常只有少部份案子會有機會提攜一些具有潛力的後備詞曲新進.這也是100%真話與無奈的現實。)

三、召開選歌會議，決定收錄歌曲。
(當然這又是一個概略的說法，選歌角度總是很主觀的，見人見智。若你自己當起唱片製作人當然就可以依自己的喜好來選歌嘍!)

四、進行編曲過帶等...作業。
由於收進來歌曲都是來自各創作者所製作的Demo，當確定了歌曲之後，必須將歌曲交由專業編曲人員重新編曲。這時候Demo帶也會先交給歌手練唱。而製作專輯最好要找一個具經驗的製作人來配合幫你的專輯作統籌規劃等工作，製作人會幫你找到適合專輯的音樂風格走向，並將已創作出或已選好的歌編曲或發包給不同的編曲家。在歌曲編曲完成 之後，必須將其完成的多軌音樂track in 到 錄音室的電腦或數位錄音系統，一般都是使用MIDI，完成後再將必要的或全部樂器抽掉換成真實樂器演奏。

五、關進錄音室配唱作業。
當音樂部分都到位之後，歌手就要準備進錄音室錄音了。剛剛講的上述部份流程歌手不一定皆要全程參予，但作到這階段就要親自上陣了。唱不好也只能怪自己!怨不得旁人!有時一首歌很順利就完成了，有時要搞上好幾天甚至幾個禮拜，但當然歌者對自身的歌喉狀況的掌控是別人幫不上太多忙的，而一旦進行到錄音室作業手續也繁複的很，首先，進錄音室唱歌前錄音師必需先將編曲分軌過帶(也就是進錄音室的前製作業)，然後再幫歌手收音、剪接配唱等。通常配唱時也會有製作人在旁監製，並且與錄音師溝通(有些製作人是身兼錄音師功能)，但其實許多製作人都不太懂得歌唱技巧(連歌唱老師的工作都搶的話就沒天理了)，有時他們要的只是歌手詮釋作品的一種情緒、口氣、或者是一種直覺(很抽象吧!!)，除非你出版的是古典樂之類的聲樂唱片，要接受一大堆嚴格的眼光與審判，不然，大多數流行音樂品質總是見人見智的，聲音藝術更是一種抽象的表達，要作到什麼程度總是關乎歌手自身條件及製作人要的是什麼。
另外，在歌唱收音完成後，和聲也是相當重要的一環，它可以讓整個音場層次變得更飽滿，更豐富。如果您錄製的是演奏專輯那又更簡單多了喔!

六、混音Mix-Down與母帶後期工程。
在 Live 樂手、歌手、和聲都錄製完成後，曲子就可以開始進行混音的工作了，混音是決定歌曲成敗的關鍵，所以花的時間也較久，一首歌通常需要花上十幾小時，因為在混音時必須在每個多軌錄音的軌道內調它的大小、效果 EQ 、Reverb、聲音亮度、左右Panning等等，如此反覆調整出最好的效果與音場，完成後還要輸出成為立體聲兩軌的單曲母帶，它能夠使音質變的更細膩、更有力、音場聽起來更寬廣立體，音樂水平就在這裡見真章。

七、歌手包裝/攝影/拍MV等。
這項工作儘可能要安排於上述工作同步進行才好，當然也會作到專業分工，會安排其他專業領域的人來幫忙，拍MV則是要看看有沒有將行銷面延伸到電視通路或KTV通路的機會，而一般沒花宣傳費打歌的MV伴唱代理商大多不收，於是花了錢拍MV大多只能在家裡看或網路上流傳。(若是請一些新手導演來拍攝，經費大多3-6萬就可到拍到基本水平，而要拍到像"周董"那種電影等級當然是不可能的，因為搭場景是最燒錢的。)

八、搞定唱片專輯設計/完稿/壓片包裝等。
封面與內容的設計在唱片製作的前期就可開始製作了，當然這必須要請專業的美術人員設計，一般使用的軟體為photoshop及illustrator並進行相關如：拍照、網頁banner、海報製作等設計，然後再送到印刷廠大量生產。(有些比較粗糙省成本的獨立發片都不太在意設計的好壞，結果造成銷路很差)好音樂的每張作品都還很用心在美編設計上哩!工作室的人員都樂在其中，邊作邊學喔!!想想在有些消費者在還沒聽過您的音樂前，或多或少還是會以封面的吸引力來決定是否購賣，做太醜那就虧大了，所以美觀仍是挺重要的。以上的過程完成後即可將母帶送給 CD 壓片廠加工大量壓片，目前行情大概每片6塊吧！在壓片之前必須與廠商簽立版權的合約，證明 CD 版權的清楚，也要申報IFPI，如此你就不怕被盜版了。

九、通路上架。
(這項工作通常沒有門路經驗的人是很難把關節打通的，一般手續也挺繁複，有時光談發行上架等繞一圈花了大半年可能專輯作品可能還沒機會發行，於是，若看到這篇文又剛好有這樣困擾的人歡迎您來找我們好音樂工作室吧!相信我們定不負您所望，一起合作實現你的發片計劃吧!)

十、宣傳。
即使將CD做出來也只做了一半，因為總要讓人知道您發片了呀！因此你至少需要找家唱片公司發行作品。通常一張專輯的宣傳預算是可大可小，而目前縱觀一般大唱片公司所花在此的費用，大約是佔所有製作費十倍甚至更多的。俗話說:[有錢能使鬼推磨]，如果你的唱片作品有宣傳預算要上遍大大小小節目及廣告這並不是一件難的事(因為要花錢人人會嘛!)，但需慎重考慮"錢"到底要不要這樣花呢?所以現今獨立發行多是以網路作為行銷搭配，宣傳預算"打帶跑"，反正也是小額投資(至少是投資在自己身上哩!!)有打響一點知名度總是比默默無聞要來得強。想要自己的歌迷，那就拿出"好音樂"來長期餵食、培養嘍!

以上，其實只是一個大概流程，為了不讓大家看的霧煞煞....我也懶得打太多，於是簡化再簡化，強化再強化。若有音樂前輩看到，還想要加點補充或提問什麼的歡迎可以利下本篇的留言版喔!!

接下來，就是要幫好音樂工作室打廣告的時間了，還想多了解的就繼續看下去吧!!^^

有想要出唱片的人可以要找時間來了解一下【好音樂工作室】的服務範圍及業務。【好音樂】由專輯規劃、詞曲收歌、專輯設計、攝影、印刷包裝、發行乃至於宣傳，每一個環節我們都能一手包辦，並以你可以負擔的預算來執行任務。我們會教你如何出版一張自己的唱片，還有那些預算是應該花在那些刀口上。我們自2007年起已開始努力為每一位歌者 / 演奏者成功出版自己的作品，目前在市場上已有20幾張獨立發行作品。

一般說來只要是相關音樂/出版之類的問題都可以來找我們幫忙，但這樣講可能還過於攏統，那就歸納以下幾項讓大家知道我們可以幫你啥?

1.好音樂可以幫你錄音，混音等等.....
我們製作人是錄音師及編曲起家的，並有十多年以上的業界錄音經驗，所以，若你找不到合適配合的錄音室可以來找我們。好音樂麻雀雖小五臟俱全，錄音設備雖不足千萬以上確也是百萬數位化等級，收音麥克風有四支不同型號的真空管，收費低廉，但絕不合理，因為我們都設定在混口飯吃的狀態....所以有時認識一心想追尋實現自己音樂理想的人會"心軟"。有任何想錄的我們都可以接Case，當然沒有說你錄的一定要發成唱片才可以來找我們啦!現在時下也很流行錄錄個人專輯，只要你自備好伴奏就可以跟我們預約了。在此我介紹一下好音樂的馬龍製作人，他是一位外型很"嚴肅"內心卻很火熱的人，哈哈哈!反正所有錄音他都會親自上場幫你操刀啦!不要皮皮挫就好喔!!


2.好音樂可以幫你編曲，寫歌等等.....
就是可以接任何須要編背景音樂伴奏的case或是找我們量身為您寫歌皆可，一次發編多首會有優惠，包整張專輯亦可與我們洽談。編曲完直接幫你過帶過好，看是要直接另約時間配唱或燒成CD音檔交件皆可。


3.好音樂可以幫你設計美編完稿，包裝壓片印刷等等.....
如果有各類須要美編完稿的，也可以找我們，舉凡廣告/ DM / 專輯 / 手冊 / 月曆 / 賀卡等各式各樣宣傳品都可製作接案，保證滿意。


4.有要出版專輯的好音樂可以幫你上架發行
【好音樂工作室】提供專業詞曲創作人及豐富的專輯製作經驗來幫您規劃、運用最少的費用來建設您自己的唱片，並建造專屬於您的線上舞台與藝人光環 ! 只要鼓起勇氣，踏出您夢想的第一步，縱觀唱片發展史上，自費出版的例子屢見不鮮，並有許多成功實例

粉紅醬發明人，教你做海膽粉紅醬義大利麵

吃美食也要長知識，義大利有紅醬青醬，但日本師傅落合務在34年前發明了粉紅醬，味道似海膽醬，做成了平價海膽義大利麵，順利在日本推廣義大利美食。

他透露當年端出海膽粉紅醬義大利麵給義大利朋友品嘗時，「他們默默把麵吃完，沒有大力讚賞，畢竟義大利人想像不到青紅醬還有其它，但我清楚知道，日本人的義大利菜做得比義大利人好吃。」

大概是從今年5月底開始吧，2015年日本芥川獎得獎作品《火花》的日劇廣告開始頻繁出現在各個無線頻道的黃金時段。與台灣7成以上的有線電視普及率相比，日本僅佔10％～15％。儘管隨著YouTube等網路影音平台的普及，日本的整體收視率也在逐年下滑，但現階段傳統電視依然是這個社會最具影響力的影像媒體。當時廣告的曝光頻度就連我這個門外漢也看得出來，毫無疑問Netflix在宣傳上砸下了破格的預算。
漫才二人組「PIECE」中負責耍笨（ボケ）的又吉直樹自出道以來就以好讀馳名，於2015年初發表的《火花》是又吉的首部中篇小說。藉著「PIECE」的名氣與「（搞笑）藝人執筆」的話題性，《火花》為月刊《文學界》締造了創刊80多年來未曾有過的再版紀錄，2015年芥川獎的光環，除了讓單行的銷售量更加一發不可收拾，也證明又吉這個會拿太宰治當手機待機畫面的書蟲藝人，對文學的愛不只是上電視說說而已。託日本綜藝節目在台灣的高同步率，「PIECE」在台灣也有相當高的知名度。今年5月發行的中文版也有極為亮眼的成績。
「藝人」在日本是個充滿夢想的行業。若是天時地利人和對了，紅兩三年的收入或許就能讓一個人不用再操下輩子的心。然而在這個「每年」數以千計新人投入的業界，能夠靠著「搞笑」餬口維生的可能不到百分之一。
有不少人將「漫才」中譯為「相聲」，若是要找一個既有的中文名詞直接套用，「相聲」或許可以說是最接近的表演形式。但嚴格說來，無論是段子的寫法、兩人的角色關係、對話互動時的節奏、故事架構上的設定空間⋯⋯，「漫才」與「相聲」還是有著相當大的差異。
除了「漫才」以外，日本的大眾搞笑還有「短劇（Comte）」、「單獨藝人（Pin芸人）」、「模仿藝人」、「一發藝（瞬發式的搞笑藝）」⋯⋯等等其他領域。不過要談搞笑藝人，基本上「漫才」，還是佔有率最高的表演形式。
《火花》的主角德永是一個出道不久的漫才師，對漫才有理想、有堅持。也和其他數不清的菜鳥藝人一樣，靠著打工微薄的收入住在一間6塊榻榻米的窄破老公寓，一復一日地被剝削、羞辱、打擊…承受「無名小卒」所應該承受的一切挫折。
2001年夏天某個煙火大會的場子上，德永結識同是漫才師的前輩藝人神谷。德永被神谷獨特的個人魅力所吸引，唐突地對這個才大自己四歲，同樣沒名沒勢沒人氣的同業提出「收我為徒」這近乎瘋狂的要求。而神谷也輕描淡寫地以「寫下我的傳記」為條件，收了這個才認識沒幾個鐘頭的徒弟。
《火花》就從這一刻為起點，記錄兩人在「搞笑」這條路上跌跌撞撞活出來的軌跡。
儘管日本綜藝節目總是透過層出不窮的新企劃，拉抬收視率以及新舊搞笑藝人的知名度，日本的「搞笑」（お笑い/OWARAI），其本質上依然是極度嚴謹且保守的。
這裡所說的「保守」並不是指其墨守陳規不求突破，而是在面對「搞笑」時，每一個表演者都抱著各自的詮釋與美學，努力遵循並實踐他們對「搞笑」這二個字的信仰。與「落語」、「狂言」等追溯起來數百甚至可能近千年的傳統技藝相比，不過百年出頭的「漫才」歷史並不算長，也沒有什麼在傳統包袱下非遵守不可的「規矩」。同樣是舞台上所立著的一隻麥克風，每一個段子所架構起來的世界、「耍笨」與「吐槽」時機的掌握、視覺上的刺激、與觀眾之間的距離感、現場「空氣」的導向⋯⋯。
漫才師使出渾身解力去建立起屬於他們自己的獨特風格，絞盡腦汁去分析如何從觀眾身上激出更多的笑聲。
「創新」與「革命」是想在漫才這個舞台上生存的必要條件，「與眾不同」與「不按牌理出牌」甚至可說是某種為自己才華背書的證明。但是面對「搞笑」這條脈絡時的態度是共通的。就如同陶藝家，國寶級的大師或許能夠創造嶄新、空前的奇蹟，但是再怎麼也少不了拉胚上釉窯燒上的功夫。這樣的一份「職人魂」，我想很接近那個屬於「保守」的特質。
80年代初竄起的「TWO BEAT」、「紳助・竜介」、「B＆B」⋯⋯等已被列為神話的漫才師，他們所帶來的革命引發了「漫才風潮」。約莫10年後，「DOWNTOWN」、「隧道組」、「小內小南」等也撼動了整個世代。看看日本的綜藝圈，這些人絕大多是此刻站在金字塔頂端的菁英。電視為漫才增加了曝光率，電視節目為漫才師拓展了工作內容的範圍。搞笑業界似是前途無量，幾個為電視史上寫下傳說的節目也為搞笑年表上留下了好幾個「第○次搞笑風潮」的區塊，但是如同80年代初的大規模漫才風潮，卻是再也沒有出現第二次了。
吉本興業為了培育新一代藝人所開設的藝人養成學校NSC（New Star Creation）自1982設立以來送出了數以千萬的藝人，島田紳助所企劃的漫才大獎「M-1Grand Prix」於2001年舉辦了第一屆，這份代表著漫才師最高榮耀的獎項也毫無疑問為業界所帶來了更多新血。從2001年第一屆就高達1,600人報名，至2010年的第10屆，報名人數已成長到將近5,000人。
漫才在日本社會一直有著相當大的需求，但是並沒有大到足以追上新人投入的腳步。絕大多數的菜鳥藝人一整年下來，靠「搞笑」所賺的錢，不到一個上班族的月薪。市場供給遠大於需求，電視就是那幾台、節目再多也就那幾個缺，在激烈競爭下爭取到曝光機會的自然是最頂尖的表演者，但曝光機會一多，收視戶的胃口也就被養得愈來愈大。
這些隨時可以被取代的「頂尖表演者」在螢光幕上的生命週期不斷減少。大約也就是在M-1最後一屆的2010年（第11屆於2015年再開），讓搞笑藝人們在電視上演出自己「作品」的秀哏節目開始一個個結束、或是轉為不定期的特別節目。電視台終於開始意識到他們不能再繼續毫無節制地「消費」搞笑藝人。
這個屬於搞笑文化的環保意識或許教會了一部分觀眾，讓他們懂得抱著多一點點的敬意去面對藝人們的作品。但「上電視」這個本就過高的門檻，在秀哏節目幾乎全滅的狀態下，無異是對更多缺乏機會讓觀眾認識自己的藝人宣判了死刑。
《火花》的舞台正是2001年後的東京，所描寫的也正是在這個時空背景下身為一個「搞笑藝人」所會面對的喜怒哀樂矛盾糾葛，又吉直樹於2000年出道，在看這部作品時很難不去懷疑他沒有將自己的經歷投射到主角身上。
德永打從心底仰慕有著自己一套「搞笑哲學」，一文不名卻依然有著絕對自信的神谷。而神谷儘管總是在德永面前狂妄地高談「搞笑論」，卻難以克制地忌妒德永的才華、真摯以及面對「藝」的堅持。兩個人都在同一條路上被折騰地滿身瘡痍，卻又不得不用最爽朗且殘酷的笑容來面對環境刻在自己身上的一道道傷疤。很苦、很荒謬，也很真。
這齣戲用鏡頭說故事的方法有別於至今我們所認識的日劇，無視傳統電視台的播放規格，根本是當成一部近9個鐘頭的電影在拍。總導演廣木隆一去年才在德國的日本影展摘下銀獎，飾演主角德永的林遣都，也是出道近10年來獲獎無數的超實力派。完全為串流平台量身製作的「火花」不光只是在宣傳上砸下重金，攝影、音樂、選角、前製後製的編制，每一集那落落長的片尾名單也證明了這齣戲不說別的，至少在人事成本上絕對沒有手軟。
《火花》製作公司「吉本興業」創業百年以上，近10年來更已發展為全方位的演藝娛樂集團企業。這個全日本最大規模的（搞笑）藝人經紀公司會願意為《火花》投下這麼厚重的勞力心力財力，絕對不只因為作者又吉是他們旗下的藝人。
芥川獎光環所代表的票房保證一定也是非常關鍵的強心針，但更重要的是，我看到這個建立起今天日本搞笑文化的百年企業，透過與Netflix的合作，意圖將「JAPANESE OWARAI」（日式搞笑演出）這個文化背後所涵蓋的價值觀，外銷至全世界的野心。